生活，往往是影视剧创作或者故事展现中的源泉。它们，可以给影视剧作带来素材与题材。通过生活，我们不仅可以看到作品真实的一面。而且，还可以从中收获思考、感受以及共鸣。尤其在都市剧的创作中，生活可以说是它们的关键要素了。这，我们可以从剧作的叙事、情感以及人物等层面理解和体会。
金晔执导、杨子姗与郑恺领衔主演的都市情感剧作《好久不见》，便是那么一部在创作中体现了生活这种关键要素的都市影视剧。
从生活出发又高于生活的影视创作，也许对于大多数作品来说都是适用的。但是，作为都市生活剧来说，因为作品呈现离现实生活尤为靠近。因此，它们尤为显得关键与重要。那么，这部都市剧作《好久不见》，是如何在体现生活之关键要素的。它们，又是从什么角度得以展现的。其实，可以通过它的叙事方式、情感体现以及人物角度等方面去得到理解。
源于生活的叙事方式
叙事，往往是电视剧作创作中重要的组成部分。有怎么样的叙事方式，往往便可以看到什么样子的影像呈现。这部电视剧作作为现实生活类的题材作品，自然而然在叙事上有着它自身的较好的表现方式。
可以说，出于对贴近生活和源于生活的创作原则的遵循，同时，也为了让都市剧作更为接地气。这部电视剧采用了一种与现实生活较为接近的叙事方式进行创作。它们，又分别集中体现在作品的编年叙事与十年跨度的演绎之上。
首先，这部电视剧作通过编年叙事，体现出生活在作品中的重要位置。在这部都市剧作当中，叙事方式是采用编年体样式进行叙事的。而编年体的运用，正好让剧作故事在时间流动与呈现之上，贴近了生活事件状态的自然面貌。
如此，电视剧作顺着事件的时间先后发展而得到展现。这种根据时间先后顺序来创作的编年体叙事，恰恰接近了我们观众日常生活的流动和发展状态。因而，采用这种方式进行叙事的创作，则又从侧面印证了生活在都市剧作当中的重要性和关键性。另外方面，又体现了采用编年体叙事是源于生活所需。
其次，这部电视剧作也通过十年跨度，去展现作品是源于生活，进而表达出生活在剧作里的关键位置。在这部电视剧作里，主创人员为观众呈现了2003年到往后十余年的故事演绎。其间，夹杂着时代的发展以及社会的变革。正因为这样，作品所叙事的故事背景是紧贴时代与社会的生活的。因而，这是一种源于生活的十年跨度叙事。
从十年跨度的叙事时长上看，一方面让我们看到了都市剧作创作中的现实观照。另外方面，又让这部电视剧作在叙事上与生活真实实现了匹配。因此，这种跨度的叙事方式，不仅可以展现作品源自生活。而且，还可以从侧面反映了生活在电视剧作品中的重要位置。
基于生活的情感体现
都市情感剧作的另外一个特点，便是它也侧重表现和演绎都市生活的情感体现。这些情感，不仅是基于生活来源的。而且它们也反过来，对观众的现实生活产生了很大程度上的思考、感悟上的指导意义。对于都市剧来说，这种基于现实生活的情感体现，更有了关键之特点。
作为都市情感剧作，《好久不见》主要基于生活中的爱情态度以及心灵沟通之反思上。而又因为基于现实生活，它们也便在态度和心灵两个层面对观众的现实意义起到指导与思考的作用。因而，这种情感层面的生活，也是在作品中处于关键位置。
首先，这部电视剧作从爱情态度的角度，展现出情感生活对剧作的关键意义。在这部电视剧作里，花朵朵与贺言的爱情创业关系经历了从雇佣到伴侣的转变。花朵朵和贺言，也从原来重视物化的爱情态度，进而转化为重视精神内在。
如此，这种情感态度的转变，很大程度上可以说是主创人员基于现实生活的加工创作而来。同时，这种从看重物化到看重精神内在的情感转变，恰恰是情感生活的创作呈现后对观众的指导和反思。因此，情感生活也是都市剧作当中的关键要素。
其次，这部电视剧作也通过心灵沟通层面的反思，体现生活在都市剧作中的重要。在电视剧作品中，贺文华与叶琳娜之间的感情，经历了由浓变淡的过程。摆在他们面前的情感困惑，并不是那么轻易就可以解决的。而往往，需要双方之间的心灵沟通和理解。
因而，这种心灵沟通层面的生活表现，可以说是基于现实生活的感情观照。它们，往往又作为作品中让观众获得思考的元素。而这种对现实生活产生指导意义的情感沟通，它们的本质往往又是生活之本身。所以，我们说心灵沟通的情感生活表达，也是体现出生活在都市剧作当中的重要位置的。
贴于生活的人物角度
剧作中的人物角色角度，往往也在很大程度上体现着作品的重要。因为，人物是组成事件与故事的关键要素。因此，贴近生活的人物角度，自然而然也会让生活成为剧作当中的重要元素。都市情感剧作，生活化比较强。它们，不像仙侠或者玄幻剧作那样，可以让人物过多地虚构与理想化。
因此，生活化的人物角色和人物角度，才是都市情感剧作中的人物形象表现。其间，人物形象的身份以及他们所经历的事件旅程，也自然成为作品生活化的体现组成部分。所以，生活化的人物角度，对于都市情感剧来说是重要的。
第一，这部电视剧作通过生活化的平凡人物形象，让剧作贴近生活的同时也显示出生活在剧中的重要。在这部电视剧作品里，主人公花朵朵以及葛天等人都是属于平凡人物形象。尤其是葛天，出生于工人家庭。他们，都是活生生的现实中的人物。因而，他们是贴近生活的。
这部剧作通过平凡人物形象的角度，去尝试塑造有关现实生活中的不同角色。生活，也成为了这些人物角色演绎故事的基准。如此，当我们去分享和观看剧中人物的时候，人物的生活化才更容易成为观众内心需求的一种精神消费。因为，生活离观众靠近。
第二，这部电视剧作还通过生活化的人物经历事件，为我们呈现生活在都市剧作中的重要。在这部电视剧作里，花朵朵与葛天的情感离别以及花朵朵与贺言的情感相聚，是作品所要表现的人物情感经历事件。这，自然而然是属于一种悲欢离合。
人物之悲欢离合，常常都属于生活中的常态。它们，也是观众喜闻乐见并且会经常接触到的故事与事件状态。这部电视剧作，以悲欢离合演绎人物角色的经历变化。恰恰是因为，生活化的经历更容易打动人、更容易感染人。因此，人物的悲欢离合是贴于生活的。所以，才更易于感动人。如此，生活在剧作当中的人物层面上也是关键要素。
源于生活的叙事方式、基于生活的情感体现以及贴于生活的人物角度等，恰恰都说明了生活是都市情感剧作《好久不见》的关键要素。当然，生活也是大多数都市情感剧作的重要。因此，生活对于影视作品创作中，也拥有了重要的意义。（文/蓝千帆）
