片名：《水形物语》
片长：123分钟
导演：吉尔莫·德尔·托罗
主演：莎莉·霍金斯/道格·琼斯/迈克尔·珊农
类型：剧情/爱情/奇幻
剧情概述：伊莱莎在政府的秘密机构担任清洁工，不会说话的她过着规律的生活，寂寞也日复一日，只有邻居嘉尔和同事瑟达是她的朋友。当一个神秘的两栖人形生物被送进实验室，她情不自禁向孤独的他靠近，感情在密会中逐渐滋长。然而，死亡威胁步步逼近，她必须想办法让他的生命在水中延续。
第75届美国电影电视金球奖，第71届英国电影学院奖，以及美国评论家选择奖、演员工会奖等，第90届奥斯卡13项提名，获得4项大奖……很多人认为《水形物语》在学院派奖项上的成功是一种“投机取巧”，毕竟唯美浪漫的爱情故事谁能不爱？
（图片来自：豆瓣电影）
但在具有专业眼光的评委眼中，它不仅是一部单纯的“人鱼恋”那么简单。被称为“墨西哥三杰”之一的吉尔莫?德尔?托罗导演表示，这部电影缘起于1954年上映的经典恐怖《黑湖妖谭》。彼时幼年的莫尔吉，竟然在人、鱼之间看到了爱情的火花，他希望二者能够结合在一起。46年后，导演终于圆了他小时候的梦想。
《黑湖妖谭》剧照。（图片来自：豆瓣电影）
作为对童年梦想的致敬，《水形物语》中的人鱼形象设计延续了诸多经典元素。吉尔莫希望，人鱼应该具有真实性，而非全然由虚拟电脑制作而成，因此他并没有依靠新兴的动作捕捉技术加持。那该怎么办呢？
在之前的科普介绍中，我们简单了解了《奇迹男孩》中奇妙的化妆术。实际上，这只是该项技术的很小一部分。高超的技术并不止于如脸、手、颈的局部视觉呈现，创意无限的电影人表示：为什么不能把化妆术拓展覆盖至整个人体？
答案是：可以的。事实上，最早的化妆术就是为了配合电影画面镜头，呈现奇观化的视觉效果。因此，在恐怖片、惊悚片流行的20世纪中后期，僵尸、狼人、吸血鬼等怪物角色“横行”荧幕，同步催生了特效化妆技术的飞速进步。
（图片来自：时光网）
全身形象的塑造，需要更大体量的形态考量，因此在化妆难度上也全面升级。除了局部效果，影视特效化妆还要考量道具、服装等整体协调效果。而最大的难度莫过于肢体的“再造”：如何把四肢纤细的人类打造成魁梧健壮的猛兽？
最有发言权的其实不是那些导演、设计师，而是扮演怪物的“专业户”演员道格·琼斯。出道三十年，扮演大大小小150多个“非正常”角色，道格?琼斯却一直未曾以真面目出现在电影中，而是包裹在厚重的妆容下。事实上，他也正是《水形物语》中“人鱼”角色的扮演者。
（图片来自：豆瓣电影）
早在多年前，导演吉尔莫便和道格·琼斯相识，并在之后的岁月里合作无间。2014年，二人在《猩红山峰》片场讨论《水形物语》的合作计划。
道格在接受了出演人鱼的邀请后，便开始对角色进行研究。为了演好人鱼，他会去舞蹈教室找灵感，对着镜子来回走动，从不同角度审视自己，调整姿势——肩膀、脖子、背部、臀部、膝盖，直到每个关节，每块肌肉都进入角色。找准感觉了，他再继续研究如何爬行、跳动，做出其他动作。但一般来说，等道格化好特效妆，真正变身为角色时，鉴于那些巨大头套和特效服上奇形怪状的突起，这些动作还得再调整。
（图片来自豆瓣电影）
演员的角色揣摩和肢体训练只是前期准备工作。下面才是正式的化妆阶段。
首先是概念设计。历时三年时间，吉尔莫导演设计出了心目中完美的人鱼造型，让它看来充满着男性荷尔蒙，高大强壮的身躯兼具野性和优雅。
（图片来自电影官网）
第二步是模具制作，业内人士也称为倒模。简单来说，这个模具根据要上模的人的脸制作，以胿胶或泡沫材料制作的一种假体，分为阴、阳两面。阴模是指藏于面具内部的人脸部分，而阳模则是外部的造型了。而在这些过程中，需要用到很多专业的化妆素材。如藻酸盐、石膏、橡皮胶、黏土等等。
模具制作过程至关重要，也是非常容易失败的。翻成石膏模型必须得先用乳胶材料制成的头套包住演员的头发，然后用高级取模粉加水搅拌变成糊状，这一环节需要工作人员严格按比例并快速均匀搅拌。
为了使得模型更贴近演员本身形象，还需要对石膏模型进行雕塑翻模，改动一些面部和身体的细节，使整体效果更显自然。
（图片来自电影官网）
一般来讲，全身的造型化妆分为头部、脸部、肢干三个部分。而对于肌肉发达的鱼人来说，手臂、腿部的重塑更是重中之重。这些内容的体积较大，制造所需步骤更为繁琐。首先要给道格翻石膏模，然后在模型上用专用塑形油泥雕塑肌肉造型。雕塑完工后，则要再用石膏进行二次翻制，出来后的模具经过修模后，就可以填充发泡乳胶进行制作了。
假体制作材料目前市场上主要分硅胶、发泡乳胶、合成树脂以及动胶。发泡乳胶因为轻便以及软硬度适中，在大范围的假体运用中使用的最多。
很多观众对鱼人逼真的眨眼动态表示印象深刻。这可不是靠化妆就能完成的。为了达到最佳的表现效果，导演在与Mr. X Inc动画团队讨论和测试之后，决定为鱼人制作一套水下生物套装的数字版本，配合道格·琼斯的表演，将传统技术与电脑特效融合在一起。
导演要求：人鱼的眼睛不能是人类的眼睛+特效化妆的假体，那样会显得毫无生气。而应该是类似深海鱼类的多层眼睑结构，即最外层的透明眼睑要经常快速眨动，眼球也要比人类大很多。
（图片来自时光网）
考虑到鱼人的面部化妆并没有能容纳眼睑机械的空间，实际摄制时只能用静态的镜片代替，后期再将机械眼的瞳孔变化和眼睑眨动合成到眼睛位置。
为什么要进行这样的融合？吉尔莫导演坦言：“平常你看到的是真实的特效化妆，但有时人鱼也会眨眼、皱眉、撇嘴，这些微小动作能够增强角色的表演，如果光靠一身皮套是永远无法实现的。”
追求精益求精，结果却苦了道格，因为整套衣服穿起来要花费几个小时。每次道格做完特效妆后，便不再喝水进食，以免拍戏时遇到不必要的麻烦。“在片场化好妆后，基本就得保持这种造型十多个小时甚至一整天，通常我的手指之间要么有蹼，要么完全是爪子，所以即使是在片场休息时也不能看手机。”
（图片来自时光网）
不过，对道格来说，肉体上的折磨没什么大不了。“当导演一喊开机，你就必须忘记头套里的憋闷、橡胶衣里的汗，进入一种浑然天成、天生长这样的状态。”
最终，人终于幻化为人鱼：全身青紫的鱼皮，两侧的鱼鳃，发达四肢覆盖长蹼……完美的造型配合完美的爱情，终于成就了这部完美的《水形物语》。
现在，你能够理解它获奖的原因了吧。
