小说叙事视角，是指“作家建立起来的、读者借以认识小说作品人物、行动、事件与环境的观察点。” 叙事视角有全知视角、限知视角、外视角、内视角等之分。
《暗算》是通过第一人称叙述和第三人称交叉叙述。第一人称叙述比较容易理解，属于叙述者＝人物的内聚焦模式，这是一种限知视角，作品全部内容皆通过故事中某个人物的视角观察和叙述，叙述者和人物掌握同样多的信息。另一种是故事层中“麦家”的第一人称叙述，这种视角方式在作品中表现出两种形式，一种是访谈录和信件，在访谈录中，钱院长、安在天、施国光、老吕和金深水均以第一人称，在不同角度讲述他们眼中阿炳、黄依依、陈二湖、韦夫和林英的故事。同样，陈思思和陈思兵的信件也是完善陈二湖故事的有益补充，热奈特定义这种不同人物在不同角度加以叙说的方式为“不定式内聚焦” 。
另一种是故事层中“麦家”的第一人称叙述，比如“序曲”中“因为有解密日，我才有权进山，去山沟里走走，看看。因为有解密日，701人，严格说是获得解密的人，才有资格接受我的采访。不用说，若没有解密日，便不可能有此书。”“麦家”作为故事的叙述者，间或出现在作品的各个阶段，以固定的视点叙述对“701”故事的认识和理解，这种视点方式正属于内聚焦的另一种模式，固定式内聚焦。
相对于第一人称叙述的简单明朗，作品中第三人称叙述呈现出纷繁复杂的特征。第三人称叙述接近零聚焦模式（即叙述者＞人物，叙述者无所不在，无所不知），以全知的视角讲述作品中发生的一切。
比如作品第一章第6节、第二章第7节、第四章第1-7节，叙述者对阿炳、黄依依和韦夫的故事进行全知的叙述，全方位的展示事件的复杂因果关系、人事关系，使故事信息最大程度上被读者获知。需要说明的是，在作品中这种叙事模式也具有两种类型，一种是客观的转述模式，叙述者只充“当故事的传达者，以一种相对来说较为隐蔽的态度进行叙述，不直接表达自己的主观态度和价值判断，仅仅只是起呈现作用。”如作品第38页：
这年春节，阿炳和林小芳在701大礼堂举行了隆重的婚礼。701的人，上至一号首长铁院长，下至一个炊事员，都由衷地赶来祝贺，各式各样的小礼物堆满了舞台，以至最后不得不出动一辆卡车才把它们拉走。
而另一种类型则加入转述者的主观评价，以中断叙事时间和情节，来增加感情的强度和对读者刺激的力度。如作品第122页：
看来老陈确实是老了，他不知道，这些年随着西方电子计算机技术的崛起，密码的研制和破译都已发生革命性的变化。现代的密码，密钥和密码已经合二为一，浑然一体，就像新兴的合金技术把铝和铁完全合成为一种崭新的材料一样，你怎么能随便把它们分开呢？
通过安院长、钱院长、施国光、陈思思等人的视角流动，揭开躲藏在历史中的701英雄的神秘面纱。
