在小说《被雨淋湿的河》中，故事往往由一个小事件演变而成，或一小块脏肉，或一个未过成的生日。不过，这些小事件在不断地推动着故事发展，滚雪球一般把故事扩大，最后竟把故事推到你完全意想不到的、惊心动魄的程度。
可见，该小说的叙事结构有独特的动力。
刚才说到，小说中的这些小事件，表现出挣扎在生活底层人们的小欲望，尽管都很小，可是却始终无法得到满足。
于是，鬼子小说这种独特的叙事动力就产生了这样一个独特的叙事机制：寻找欲望--希望破灭；再寻找--再破灭，……循环不熄。
作者以更为真切的时代经验和生命体验，破除了“批判现实主义”作品的情节模式，许多现实主义作品给人一种雷同的类似“情节剧”的情节模式，其中的小说人物更像是表情符号，说到底是创作主体与时代情绪的剥离。
但是，作者又保持着“批判现实主义”的批判锋芒。正是这种形式上的突破，使他的小说给人带来一种强烈的震撼。
晓雷对待尊严和正义，从未考虑过让步和妥协……正是主人公的一根筋，故事才得以顺顺利利地按鬼子设计的方向发展下去，给我们带来的震撼也就更为强烈。
除了独特的动力和机制，该小说的叙事结构还有独特的叙述技巧。鬼子早年写武打小说，因此其小说十分注重故事和结构。
如象征手法的出色运用。我们先从这个题目初看，《被雨淋湿的河》感觉很怪，雨本身就是水，雨怎么可以淋湿呢？直等到看见小说中的河是一条干枯得只剩下河床的河后，才知道这条河原来是象征一个人的生命就像这条河逐渐走向枯竭。
文中描写主人公外貌时有一精彩语段，“晓雷的两只眼睛竟像不是肉长的，而像一种空无一物的泥丸……那样的一种眼睛也是一种随时会出事的眼睛，这种眼睛看上去虽然空空洞洞的，好象什么都不在乎，可一旦碰着什么异物，就会当即电闪雷鸣，烈火熊熊，最后把生命匆匆地了结成一段悔恨的故事。”
虽是一段外部描写，但其实却象征晓雷的结局。
此外，作者强调自己的情感和心智时刻在场，深入到故事和人物的内部，让它们发出自己最真实的声音。
