即便是“诺兰出品、必属精品”的《敦刻尔克》，上映后也遭遇了关于历史与虚构之间关系的讨论。对于影视剧来说，如何处理真实与虚构的关系，一直是个难题。照本宣科太过僵化，完全虚构又失了真实。《敦刻尔克》选择用虚构人物情节表达战争的真实，他认为虚构情节可以有效地对当时的情境进行多层次的诠释，这就是陆海空三点成面的非线性表述的初衷。
巧合的是，正在热播的《秦时丽人明月心》也选择了这一艺术创作方式，在历史与真实之间找到平衡点。剧中的历史事件符合真实历史脉络发展，在历史的留白处则进行艺术加工，反而能更加彰显出历史质感与精神。不管是江湖与宫廷的二线叙事结构的推进，还是秦王、丽姬、荆轲等历史人物的形象重塑，亦或是家国天下、侠肝义胆的壮阔情怀，都能带来对现实的观照与思考，而这也是《秦时丽人明月心》获得好口碑、讨论度居高不下的关键。
解构时代趋势 注解人物神韵
《秦时丽人明月心》是双线叙事结构，将江湖和宫廷二者并行，铺陈出庞大的时代格局。对于有史料记载的部分，比如荆轲刺秦王、秦王与吕不韦之间的纠葛、李斯的为相政策等等事件严格按照历史刻画。而在江湖、情感、人物等方面的刻画上则追求更开阔的自由度。既坚持对历史走向和关键历史事实的尊重，也通过真实或合理虚构的细节传递秦国统一进程里的时代精神，传达嬴政、荆轲等历史的人物神韵。
在“大事不虚”的前提下，有时候“越虚构越真实”，越能达到赏心悦目的效果。以丽姬的三段情感为例，她与荆轲是“同居长千里，两小无嫌猜”的青梅竹马之爱，与秦王是日久生情、互相倾慕的王宫之爱，与韩申是“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”情根深种的深情暗恋，这些感情线处理符合现代人的审美趣味，追求与现代人的情感共鸣，弘扬真善美的正能量。除了情感部分，嬴政性格的养成、一代帝王的霸业，战国江湖的风起云涌、侠客们的义薄云天，都是建立在大时代背景下的合理想象。《秦时丽人明月心》用紧凑好看的剧情，细细描摹，解构了对时代趋势和政治人物命运的关注，深度挖掘了古装剧应有的历史文化魅力，让观众生出无限向往之心。
不忘初心、抒写真意 细节成就匠心精品
不忘初心、抒写真意，这份初心与真意既体现在剧的核心立意与精髓之上，也表现为剧集制作过程中的匠心与诚意。《秦时丽人明月心》拒绝使用高片酬的大牌明星，而是使用迪丽热巴、张彬彬这样兼具人气与演技的新生代演员，再合理搭配实力派演员阵容，将高昂的片酬节省下来用在制作方面，所呈现的效果是惊人的。不仅为电视剧市场培养了优秀的新生代演员，在服装造型、制作、影像呈现等方面也严谨、考究，提升了古装剧的置景、武侠设计、服化道等硬件指标，为观众带来极好的观赏效果。
连剧中细节都要经过仔细的考证。《秦时丽人明月心》中对战国时期的各诸侯国的风土人情和市井文化都有涉及，尤其是对于当时各阶层人物的形象都有着细致的描绘。为了最大程度地还原战国时期的设计和质感，请来《苍穹之昴》、《甄嬛传》的服装师陈敏正加盟，《琅琊榜》、《伪装者》、《鬼吹灯》的美术师邵昌勇担当美术指导，就连剑上精细的花纹、书简上出现的篆文这些细小的环节都不放过。每个历史时期的文化、社会生活，都会有种种差别，《秦时丽人明月心》用看似琐碎无用的真实细节蕴藏着饱满的时代精神，从而构成战国时期的历史特征，符合人物及所处时代的本来面目。
以史为鉴 壮阔格局完成现实观照
尽管《秦时丽人明月心》是一部古装剧，但它高昂的立意却让它极具现实观照，能够给观众带来思考，而不只是单纯的娱乐。《秦时丽人明月心》的格局很开阔，不再局限于情爱议题，还有侠义大爱与家国天下。“吟到恩仇心事涌，江湖侠骨已无多”，剧中公孙羽、荆轲等江湖儿女的侠肝义胆、快意恩仇，让人无比动容。国之将倾，家将不复，武林更不可能太平安稳。作为武将忠烈，他们的身份衔接了朝堂与民间通道。国有难时，他们征战沙场；民有难时，他们援手以助。他们不求回报不求显名，只求昂首立于天地之间，无愧于心。这种纯义之心，在如今这个物欲横流的世界无疑有着警示作用，提醒我们在金钱之外，不忘初心，不忘人生真正的意义、真正该追求的是什么。
嬴政与丽姬始终胸怀天下。丽姬在国破家亡后没有绝望妥协，而是以天下人的利益为福祉，逐渐认可、守护嬴政大统一的梦想。两人同穿盔甲、同上战场，终成就秦国的霸业蓝图。对江山、对人民的义务与责任，对国家民族休戚与共的壮怀，是本剧获得赞誉、格调高于其他剧集的根本。这与当下的时代之音是契合的，也勾连起人们对于国家强盛的自豪、民族自信心的空前强大。这也是全程参与了剧集的制作、宣发、播出的浙江卫视所要表达的，也是其作为中国蓝周播剧场首部周播剧的重大意义。说到底，《秦时丽人明月心》这样一部以历史为题材的优秀艺术作品，能够让人以史为鉴又具有现实意义，对自身、对社会、对时代都有长足的思考。
