也许同是群象表演同是多线叙事结构，看到许多影评都在把《愚行录》和去年的《怒》进行类比。然而虽然都有小七出演，实际呈现效果截然不同。
好久没有看到这么黑暗并且一黑到底的影片了，到最后几乎不给任何希望与光明的空间。双线结构从平行到重合的设定很有意思，并且在所谓“真相”被交代后，许多细节依然给人想象的空间。然而看完整部作品后没有任何情绪波动，从头到尾都有一种冷冰冰的旁观感，不知是不是导演有意为之。这样的故事在一定程度上令人感到真实，同时又有些都市传说的色彩，从一种比较极端的角度把社会的阴暗面彻底撕开展现。
还记得看完blue is the warmest colour后的感想是，片中主人公的爱情跨越了性别，却没能跨越阶级。《愚行录》里把这种面对阶级差的无力感体现的更为具体。无论光子多么努力的想要跨越阶级，来自原生家庭的阴影始终在拖后腿。当然，“无法跨越的阶级差”之论是否正确，不同的人一定有不同的看法。但这种跨越，靠个人努力确实是很难实现的。
演员方面，光妹本来就很适合演这种苦情角色，小七最近几年的表演很少有重复类型，可以有《怒》里的外放，也可以有《愚行录》里的克制。《恶人》，《怒》，《愚行录》基本可以成为小七个人的电影三部曲了。想想中学时代喜欢的《五个扑水的男孩》里的阳光男孩现在能演出这样压抑克制冰冷的恶的形象，还是觉得挺神奇的。
最后换行要说的是，估计这是最后一次看到小出惠介的表演了吧……影片里面对两个女孩坦白的那段表演其实相当精彩。正如影片里的主角配角所呈现的，人都有两面性，颇具讽刺色彩却又是泛用的事实。
