《敦刻尔克》的别扭之处在于，坚持实景、实物拍摄，以沉浸感为卖点，在视听语言极力靠近真实的同时，人物的情绪和反应、背景里的战场却很难让人觉得真实。
所有撤退的士兵似乎都只剩下求生本能，一样的情绪，一样的反应。大全景里干净的海滩，海面上寥寥的船只，战斗的痕迹呢，30万人这么少？汤老湿和船主都是缺乏背景介绍的英雄式人物。人物动机和行为上的模糊、矛盾也加深了隔阂，让人难以产生情感连结。
（还有关于iamx胶片拍摄带来的画幅、噪音对电影带来的限制与影响，以及结构上的不够自洽部分）
反叙事、反类型固然是种创新，但新就一定意味着好吗？波米评价是“破但没有立”，雷普利也只肯定了概念本身。
对于这种玩概念、玩突破但没有打动到我的电影，我总是会想起田沁鑫之前搞过一个的话剧《山楂树之恋》。那部玩的东西也很新，没见过，男女主整部剧里一直在跑，字面意义的跑，舞台上弄了两台跑步机，全剧的对白都是演员各自面对观众边跑边完成的，左边哼哧哼哧对着观众说“我爱你”，右边哼哧哼哧对着观众回一句“我也爱你”……这样一部以感情线动人的剧，男女主对视不知道有没有一分钟……难怪女主找的小彩旗，毕竟体力才是该剧选角的门槛。
?贡布里希在《艺术的故事》最后对当代艺术就表达过一个看法：因为担心当自己这代成为历史时被打脸，艺术评论家就要对所有的“新”欣然接受、夸赞有加吗？
