生活在新媒体时代，我们早就该清楚没有观点垄断思想垄断的世界了，喜欢不喜欢全是个人的事，我们没必要为了一件事的认同与否认争得面红耳赤，也没必要因为看破结果就放弃讨论和表态的乐趣。所以影评也是如此，不是为了说服谁、取悦谁，不过是看完电影和自己的一次对谈。
看《敦刻尔克》于我是一次心理和生理都不舒服的过程，不到两个小时的片长却看得我如坐针毡，从第二排看到倒数第二排，依旧看得我头晕、恶心、心悸，外加压抑、压迫，恨不得分分钟电影赶快结束。但是，观影的自然感不适，却不影响电影在我这儿的好，关于二战题材的电影看过不少，诺兰却仍旧给出新鲜感实属不易，我们习惯了那些利用历史的丰富、宏大的冲突的讲述，习惯了跌宕起伏的布局和高潮迭起的故事，却没想到诺兰用情绪，用集中的情绪，用看起来单一的情绪来解构敦刻尔克。这样的集中和执念成了全片的主角，那些看似模糊的人物却有着同等强大的情绪贯穿全片，我们为了这样一种情绪的释怀，全程紧张、全程等待、全程纠结。这让我想起一些手段类似的故事——《127小时》、《活埋》、还有韩国电影《弓》，然而不同的又是那些都是单线程、单人物的小作品，《敦刻尔克》却选择了群像、选择了一种集体情绪铸就一部大电影。
在我看来这是诺兰本片最大的成功，他放弃了很多容易讨好的方式，却选择了孤注一掷，给了我印象深刻的新鲜感。
如果说影片开始看起来像是全片在铺陈结尾出高潮的话，其实看到最后我反倒觉得《敦刻尔克》是全片走高潮，最后玩休止。这种感觉有点像你始终在听交响乐的最后一个乐章，但就是不给你收尾，让你一直高昂着、兴奋着、期待着，直到你和片子里的众生一样快到了极限和崩溃的边缘，“哐当！”一声，乐曲毫无防备的结束了。在这里也不得不说汉斯季默的原声音乐对于此片至关重要，严重参与叙事，推波助澜的作用高于一般影片的比重。
最后来说说人物，虽然模糊这些人物记住那些情绪才是我对本片的称赞，但是有些表演有些面孔还是令人过目难忘，马克·里朗斯注定是个当不了间谍的演员，继《间谍之桥》后再次以小人物的细节处理深深打动我。奥斯卡最佳男配也不是白得的。那一个给儿子的点头，令我唏嘘不已，好演员的功力无需多言。
总之，九月的第一天被这个电影满足。推荐观看，同时温馨提示，如果你容易晕影晕机晕船的话，选座的时候一定靠后！靠后！再靠后！
