如何用黑白影像来表现藏族人民与众不同的日常生活？
《塔洛》用有力的画面和无尽的故事给出了完美的答案。
它描绘的塔洛是个孤独生命的肖像，在现代生活的冲击下，他逐渐失去了对藏人身份的认同，逐渐迷惘。
电影里的黑白世界，把观众从追求视觉冲击拉回到影片内容的本质，让大家更加关注人物的神情、动作，乃至面部肌肉的每一次细微的痉挛，身体关节每一次细微的颤动。
让观众能更仔细探索每一帧画面背后的深意，那些隐藏在黑白空间缝隙间的灰色地带。
这是种虚幻的、梦一般的感觉。
当然了，这样的打磨也使影片具备了国产老片的腔调和文人气质。
褪去了色彩后，电影往往能更准确地描述角色复杂的、沉重的心路历程。
在这视觉元素大放异彩的年代，黑白电影却似乎更直达内心深处。
而在黑白影像下，《塔洛》从固定长镜头开始，用引人入胜的藏人生活反射当代精神带来的冲击，前半段隐现的温情更加深了后半段的迷茫无措。
为了办理新的身份证，塔洛来到了许久没有去过的县城，在一家理发店洗头、去照相馆照相、然后去县派出所...
这里的每个人物都是那么的鲜活生动，有板有眼的派出所所长，高冷率真的照相馆老板娘，还有不再那么纯粹的理发店姑娘，唱着rap的藏族歌手，无助迷茫的牧羊人……
这里的生活场景也显得相当真实有力。
街边音箱不断的播放着藏语叫卖声，照相馆里正在拍摄的是有些局促不安的藏族夫妻。
理发店墙壁上，贴着陈旧的歌星海报。街边的人们说着并不熟练的汉语...
对塔洛来说，这一切都是那么的新鲜、引人入胜。
不过，这就是藏人平日的生活，很难想象吧？
《塔洛》通过它的视角，将这些真实一点点的还原，通过一个小人物的日常展现了另一个与我们共同生活的民族。
派出所白墙上，贴着“为人民服务”——五个硕大的字，“小辫子”塔洛站在白墙前面，熟练地背诵着《毛泽东语录》。
塔洛剪掉了恼人的小辫子，在理发店里，他与女孩之间产生了懵懵懂懂的情愫。
黑白镜头下的每个孤独的瞬间，都好像有着我们自己的影子。
我们每个人都像极了扎着小辫子的塔洛——
无知、懵懂、天真，从学校到城市，从家乡到都市...
经历着社会生活的变迁、洗礼，逐渐让自己变得成熟、世故。
影像的力量让我们能感知这个小人物故事的更多魅力，而只有通过更大的屏幕，才能接收到更微妙的情感细节。
