时至今日，没人会怀疑TFBOYS对粉丝的号召力。
8月7日，TFBOYS南京813四周年演唱将在腾讯视频LiveMusic进行直播的消息一经发出，24小时内网络预订直播人数75万，目前已达150万。有人算了一笔账，南京演唱会场馆的容纳人数为一万三千人，北京鸟巢容纳人数为八万人，通过直播观看TFBOYS的人数目前已坐满十七个鸟巢。而就在一年之前，同样由腾讯视频LiveMusic直播的TFBOYS三周年粉丝见面会最终观看人数为425万。如果仍以鸟巢举例，这一00后人气组合需连开50场，才能让425万人通过现场观看。
近年来，偶像级艺人的集体跃起，早已成为一种公共文化现象，“饭圈”、“爱豆”、“应援”这些名词也进入了大众视野。即便许多握有话语权的80后媒体人和意见领袖们对其冠以“流量艺人”，并对粉丝的应援文化表示懵逼时，你也不得不承认，正是通过与偶像巨星的合作，许多优质内容（歌曲、影视）和新技术（VR、全景）才获得了最具普世性的应用。
因此，倘若想跟进时代步伐，即便是对偶像并不感兴趣，也不得不将目光投射到“追星”的流行文化中，去获得00后生活方式的印证——你一定听说过这句话吧：“未来已经来临，只是尚未流行。”一种文化层面的解释是：只有少部分人可以勾勒出未来的模样。直觉便知，他们是年轻人，他们当下所代表的生活方式，即是未来的大多数。
某种意义上，读懂粉丝文化，可以让人更清澈地理解未来。
云追星，互联网+音乐的潮流
艾瑞咨询《2016年中国在线音乐行业研究报告》中指出：52.4%的的用户在线观看演唱会的原因为”足不出户更方便“；而在近日由腾讯视频LiveMusic发起的《用直播看爱豆演唱会是一种时髦的追星方式吗？》网络投票中，过半网友选择了“空调瓜子饮料齐全自己在家看直播超爽超自由、和朋友在家五连坐看直播打call刷屏最棒“的选项。
这让我想起《奇葩说》的一个议题：“懒是不是人类之光？”。
“足不出户”、“在家空调瓜子饮料齐全”这些在上一辈看来“懒”的情形，实质是对舒适与便捷的需求（看看洗衣机，洗碗机和扫地机器人便知，一种关于人类科技发展的奇葩解释是，它是由“懒人”驱动的）。需求驱动着内容提供者开发工具产生技术革新，进而反馈于需求的满足。
对于音乐爱好者和明星粉丝来说，直播，可以堪称是“人类之光“的工具。
犹记2016年王菲“幻乐一场”演唱会，围绕演唱会现场门票的争夺上升到社会新闻。与此相呼应的是，这场演唱会由腾讯视频LiveMusic全球独家直播。面对全球166个国家的“菲迷”，LiveMusic在直播技术上使用13个机位和多个特种设备直播，4K和全景声的制作，最终收获超过2000万的总观看人数，累计播放量达到3.4亿，创下了目前国内最高观看人数记录。
如果套用“饭圈”的一个词汇“云追星”。可以想象到在LiveMusic直播王菲演唱会当晚，云端的2000万个观看ID不逊于现场的关注呐喊；一次次点击则形成声势浩大的网络应援。
“云追星”的刚需，使腾讯视频LiveMusic自品牌创办以来，直播场次从14年的7场、15年的50场，到2016年飙升至400场。其中不乏TFBOYS、SNH48、草莓音乐节、理想音乐节等被年轻人追逐的音乐内容。
服务，发力粉丝经济的重要一环
据“智研咨询”数据显示，2016年直播市场规模达150亿元，预计2020年直播市场规模将达到600亿，其中演唱会直播占到了13.3%。而新音乐产业观察的《2016年中国音乐市场消费报告》显示，用户观看付费在线直播的比例高达32%，超过流媒体包月、音乐节和小型现场的22%、16%和14%。
这意味着对网络用户来说，付费观看演唱会直播的习惯已经形成。然而，在对TFBOYS四周年演唱会的直播中，腾讯视频LiveMusic却采取了免费观看的方式。此外，LiveMusic还将在8月13日的南京演唱会场馆外构建一个模拟演唱会场景体验的“第二现场”。不能进入演唱会现场的粉丝可以通过一起看直播、分享应援物、参与现场互动设置的方式获得“同好”群体的归属和体验。
如果说网络观看直播是一种“云端”体验，那我会把这种线下的互动称为一种“接地气”的辅助。
——要知道对于许多铁杆粉丝来说，只是站在场馆外看着演唱会的灯起灯灭，通过歌声脑补现场的景象也已经足以让TA们热泪盈眶，更不必说和自己拥有相同语言、相同信仰的人一起守望屏幕前的偶像。何况，它依然是免费的：包括场地租赁、设备搭建、应援物及互动设置均由LiveMusic操办，只不过受限于人数仅作为互动福利向粉丝发放。
事实上，接地气的线下场景对“粉丝经济”是不可或缺的部分。对LiveMusic来说，尽管依托于腾讯大平台的覆盖用户及其自身的全面内容，使腾讯视频LiveMusic具备了在线演唱会第一平台的地位。但大大小小直播平台同时在瞄准“粉丝经济”的大蛋糕，其中不乏有力的竞争对手。
对于用户来说，商业社会让我们习惯成了被服务的人。抛除“粉丝”这个概况性的称呼，每个普通人、尤其是长于物质条件优越的90、00后一代，小如选餐厅、大如购车楼，谁不希望被友好的服务相待。这就像前些年的红海外卖市场，谁能在洗牌中脱颖而出，“服务”是至关重要的一环。
2016年艺恩咨询发布的《粉丝经济研究报告》中认为：粉丝经济具有经济属性与文化属性并重的特点，想要玩转粉丝经济，必须尊重粉丝经济的实际主角——粉丝，并借力使力，精准洞察其需求。
因此所谓的“服务”不仅是内容的提供，还包括对用户心理和需求的全程揣摩。
在TFBOYS这里，除策划比邻演唱会场馆的“第二现场”外，腾讯视频在演唱会举办前独家拍摄排练视频，以“2017 TFBOYS ALIVEFOUR四周年演唱会彩排花絮一、二、三”的方式推送給粉丝，让他们了解演唱会前的偶像状态。另外，它们还发起了“粉丝专属海报”主角的征集活动，使粉丝个人形象有登上LiveMusic官方海报的机会。
互动与参与、知晓与了解、梦想与主角。这是腾讯视频LiveMusic提供给TFBOYS粉丝的服务。
正如腾讯视频音乐中心总监邓林海说：“我们希望（LiveMusic）是一个线上展现，但又能和线下粉丝有明确结合的模式。我们的初衷不是去现场分一杯羹。而是以一个线上项目的视角，去看线下有哪些空间可以做。并且，要根据线上用户的喜好和构成，以他们希望的形式，来做相应的线下活动。”
目前，腾讯视频LiveMusic已和滚石、环球、华纳、杰威尔等唱片公司合作，拿到海内外囊括流行、电音、嘻哈、民谣等风格在内的演唱会资源。作为一名音乐爱好者，我寄希望于手握好内容、背靠大集团的LiveMusic不仅仅为粉丝、也为普通音乐爱好者提供更多元优质的服务。可以相信，这也是它们发展的通道。
