在2014年香港苏富比的秋拍上，藏家刘益谦以2.8亿元天价购得的明成化鸡缸杯，轰动一时。事实上，许多与鸡相关的作品也都曾在拍场上有过不俗的表现。鸡作为一种人们生活中常见的家禽，自古以来就曾被附上了诸多含义，历朝历代以鸡为题材创作的艺术作品更是不胜枚举。
此款成化斗彩鸡缸杯，杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏，堪称明成化斗彩器之典型。其胎质洁白细腻，薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩，运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，以青花勾线并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕，尽写生之趣。杯外壁饰子母鸡群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。成化斗彩鸡缸杯器中常见差紫（姹紫），而差紫（姹紫）现代难以仿制，故有差紫（姹紫）的就为真品。中国瓷器鉴定界泰斗人物耿宝昌老先生。肯定的说过，凡带差紫色的成彩绝为真品。”耿老先生更论述道：“姹紫，色如赤铁，表面干涩无光。作为识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论，所有后仿者均望尘莫及。
有人以为只有依靠成化鸡缸杯制作工艺及原材料分析，才能找到辨识的突破口。如青花的发色，鸡缸杯经过500多年，釉上低温烘烤填彩易变化，特别是黄、绿彩绘在鸡缸杯上留下的岁月痕迹及空气的氧化变化，是人工作伪无法办到的。什么都能伪造，唯有岁月留下的蛛丝马迹无法伪造，这是我们区别新老瓷器的法宝。瓷有三光，宝光是对传世瓷器和窖藏瓷器而言，猪油光是针对新仿作旧而说，宝光和贼光最难分。懂三光结合三音，这对鉴定很重要，当然没见过真东西，官窑瓷器没有上过手，那也是纸上谈兵。有些玩家看见器物明亮，不管是传世还是窖藏器，皆不负责任地妄下论断，予以否定，这不但糟蹋了历史文物，也害苦了收藏者。鸡缸杯代表了一个家庭团圆，或者一个家庭很喜乐的图案，不只是中国人，全世界都喜欢家庭团圆或者美满的家庭，这个图案都引申到后来的譬如很有名的五子登科。希望自己的下一代能够发奋，考取功名。
在2014年香港苏富比的秋拍上，藏家刘益谦以2.8亿元天价购得的明成化鸡缸杯，轰动一时。事实上，许多与鸡相关的作品也都曾在拍场上有过不俗的表现。鸡作为一种人们生活中常见的家禽，自古以来就曾被附上了诸多含义，历朝历代以鸡为题材创作的艺术作品更是不胜枚举。
史书上曾说，明朝的成化皇帝热爱书画艺术，有一次他欣赏宋人画的《子母鸡图》，看到母鸡带着几只小鸡觅食的温馨场景，非常有感触，就在这幅画上题了一首七言绝句，表达了母鸡对小鸡的呵护之情。也许正因为如此，成化皇帝萌发了要将此图做成茶杯的念头。于是，他就排遣能工巧匠开始制作，经过数年的研究与探索终于做成了斗彩鸡缸杯。有学者分析说，成化皇帝在杯子上画鸡的目的有两个：一个是成化元年是鸡年；再一个就是“鸡”和“吉祥”的“吉”谐音，取吉祥如意的寓意。
中国瓷器史上真正瓷器的艺术高峰，是以宋朝和明朝成化年间瓷器为最。成化瓷器胎薄釉润，握于手中轻盈润滑，再加上图案绘画妙趣横生，在瓷器上综合了艺术品位和生活情趣。对于瓷器爱好者来说，别说是拥有一件成化斗彩鸡缸杯，就是能够摸一摸，又或是有幸看到实物，那也是三生有幸的事情。
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