深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。---《捣练子令》
又：云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？----《捣练子》
在五代的词坛上,李煜可以说是最杰出的词人。李煜现存的词流传不多，大约有三十多首。而后世对他词的评价却很高，尤其对他词中所体现的真性情。王国维的《人间词话》中说：“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。”又“客观之诗人不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富,愈变化，《水浒传》《红楼梦》是也，主观之诗人不必多阅世。阅世愈浅,则性情愈真,李后主是也。”《白雨诗话》卷七:“李后主，晏殊原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以情取胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人”。
李后主自身纯真的个性，对于有些小令来说，有时会用深刻的艺术构思和高度概括的艺术手法，取得了非常杰出的成就。对其《捣练子令》，古人多以词名为题，后主又在词前增加了“秋闺”二字，陈廷焯《云韶集》评论：“殊属恶劣”，其实增加两字，表明后主的词是从女性化视角来抒发情感的。李煜词中情真意切的特点早已为历代词评家所承认，清代况周颐更是推崇李煜在词中对女性饱含深情的描写。
词名《捣练子令》，即咏捣练，乃唐词本体也。前人在评述本词时曾指出，这是一首靡靡之音。唐圭璋《词学论丛·屈原与李后主》：“后主始无奋斗之志，后亦不思奋斗平居贪欢作乐，国危则日夜感伤，其《捣练子令》云：‘无奈夜长人不寐’，《相见欢》云‘无奈朝来寒雨晚来风’，朝朝暮暮，只觉无奈。
这首词是李煜闻砧声而作。前两句，叙述深夜庭院之静；“断续”句叙述夜风送砧声，庭院越空，声音越响，词人想着长夜绵绵，自然难以入睡。心中的悲苦，自然可想而知。“无奈”句，下笔曲折婉转，令人感触之极。漫漫长夜，人又不能入睡，而此时砧声、月影互相交织，使的庭院更加凄迷，词人的内心更加孤寂。李后主在如此极短的篇幅中能够表达出这样深厚的感情，是他在真实的生活基础上经过匠心凝炼而成。
此外，在表现在艺术手法上，就是李煜不喜欢用华丽的词藻来雕饰他的词，而是乐于采用艺术手法，并且由于他是填词的高手，所以把这种手法运用到很高的境界。他运用白描的手法刻画人物、描写场面，同时也用白描的手法创造出优美的抒情意境清周济《介存斋论词杂著》：李后主词，如生马驹，不受控捉。王嫱西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也，端己，淡妆也。后主，则粗布乱头矣。清陈锐说：“古诗‘行行重行行’，寻常白话耳，赵宋人诗亦说白话，能有此气骨否。李后主词‘帘外雨潺潺’，寻常白话耳，金元词亦白话，能有此缠绵否。”“粗服乱头”和“白话”都是说李煜的词，不采用华丽的词藻来雕饰，而是以真情的自然流露和白描的手法取胜。“不掩国色”一句就看出后人对他的推崇。
清代况周颐更是推崇李煜在词中对女性饱含深情的描写，对其《捣练子》（云鬓乱）赞赏有加“：尤能以画家白描法，形容一极贞静之思妇。绫罗间之暖寒，非深闺弱质，工愁善感者，体会不到。”一番点评，把李煜的白描艺术手法推崇之极。
从以上两首词来说，对于一个伟大的作家而言，他的最伟大之处，不仅仅是他在作品中及其熟练运用各种表现手法，还在于他能够道出某些人类或人类社会共有的东西，如曹雪芹的《红楼梦》，他所描绘的生活不但是当时中国封建社会所共有的，同时也是西方社会的一个缩影。李后主之所以能名流千古，是因为他写出了人类普遍存在的感情。而这得益于他的纯真的性格，他在用心去感受世界，感受人生，从而最后使他的感情得到了升华。可以说纯真的个性使他失去作为一代国君的机会，失去了一时的荣华富贵，但却给了他去品味人生的机会，使他的感情得到了升华，使他流芳千古。
