童话是电影界中一道永不褪色的风景，浪漫的童真与天马行空的幻想是童话电影中亘古不变的主题，华丽的视觉冲击和精彩的冒险故事可以为电影增光添色，《爱丽丝梦游仙境》就是一部具有代表性的童话电影。不过本片是与其他童话电影有所区别的版本，因为片中不仅有着老少咸宜的经典故事，同时也具备了最为引人瞩目的独特魅力。
本片中的主人公爱丽丝是原小说后续----十三年后待字闺中的叛逆的爱丽丝。作为一部童话电影，开场的情景并不陌生，上流社会的派对舞会以及索然无味的谈话。舞会的中心议题是爱丽丝订婚。在未婚夫单膝跪下向她求婚时，爱丽丝并没有像电影《傲慢与偏见》中的简???本奈特那么矜持、温雅，更没有《理智与情感》中艾琳娜?????戴什伍德那么释放压抑。于是她犹豫了，在犹豫中看到兔子（第一次带她进入仙境的兔子)。她选择了逃跑，逃离了这个压抑、束缚、循规蹈矩的上流交际圈。
她想逃回是十三年前的梦境，她清楚那里的一切都是梦，还好只要掐下自己的大腿，她就可以立刻回到现实。但这次进入仙境之后，一再被人否认身份的爱丽丝忽然发现，掐大腿却回不去的。那么她是谁？为什么被选择到此处呢？
在这个形形色色的仙境世界中，爱丽丝见到了神经兮兮的“疯帽子先生”，独断专横的“红桃皇后”和阴冷美丽的“白色皇后”。在经历了一连串险象环生的意外事故之后，爱丽丝终于明白了自己来到仙境的真正目的，她将会在这片有如童话般虚幻奇妙的世界里重新找到那个在现实世界中迷失了的自我。
不论是在梦幻般的童话里还是在忙忙碌碌的现实生活里，成长是一件不容易的事，总会遇到一些挫折，至于如何向观众表达成长过程中的这些困难，则需要导演的精心安排。本片导演蒂姆?波顿是一个公认的鬼才，在他的脑海里每天能构思出50个场景和画面，几乎都是属于地球以外的。如果你看过《查理和巧克力工厂》、《剪刀手爱德华》等这些脍炙人口的旧作就不难发现，在他的电影世界里，总是充满了奇幻、色彩斑斓的场景，同时又不失童话的浪漫纯真。而在这些场景中，蒂姆?波顿又把人物与社会关系不为人知的一面带到自己的作品中。在他导演的电影中，充满了黑色幽默和忧伤，造就一个个极其诡异的世界，而《爱丽丝梦游仙境》就是这样一个载体。
回到本片的主题，爱丽丝是在童话中行走，完成她的寻找自我之旅的。蒂姆?伯顿创造出一个个奇人怪事，令人匪夷所思，其强烈个人风格也得以展现。比起小说，本片中我们看到的是更多奇异的动物和五彩斑斓的画卷。当爱丽丝进入到仙境的时候，她见到的是有如动物园般丰富多彩的各色动物，一只喜欢欺软怕硬、虚张声势的睡鼠和看似精神错乱的“疯帽子先生”；一只“常露齿嬉笑的猫”和一只喜欢抽水烟袋的毛毛虫阿布索伦并肩而行；在仙境中作威作福“红桃皇后”和被她囚禁、让人感到毛骨悚然的“白色皇后”。这些童话人物都在导演强烈的个人风格下变得栩栩如生。
影片名义上的反派红心皇后最为抢眼，大头娃娃的造型配上严肃的表情让人印象深刻，但她全剧中叫着砍头砍头却从未成功杀过任何一个人，反而轻而易举地就能被犯人说服。有时喜欢用猪肚子暖脚，热爱酸梅点心，悠闲活动不过是用鸟儿当球杆打刺猬高尔夫。她所作所为不过因为天生大头被人嫌恶而一心想得到别人的爱，最终却被爱人背叛。
当她发现自己被众手下和亲信欺骗并背叛时对自己的爱人所说的那句话可以作为其性格内涵的最直白表述：“可怕比可爱更有用。”
作为正面人物的白皇后，白发如雪，娇肤若霜，本应冰清玉洁的她偏偏涂黑色的唇膏，暗示了她并不如名声及外表般纯洁的内心；在人前装腔拿调矫揉造作，扮淑女饰高贵；制作魔法药水所用的材料如手指，唾沫，尿什么的，和邪恶的老巫婆别无二致；以貌美可爱为资本利用一切可以利用的生物，以良善为名却行夺取皇权之实。
当她从一条狗那里得知爱丽丝身陷红心皇后险境时非但没有表现出一丝一毫的担心反而说“她去那里正好可以寻找佛盘剑。”好不掩饰地露出了她的真面目。
而作为主人公的爱丽丝，她朋友以及白皇后都希望她能像以前那样斩杀恶龙，让白皇后重新夺回政权。这节影片画面让我不禁觉得，它是和爱丽丝的现实生活一一对应的。红桃皇后代表着爱丽斯在现实社会中的那些权贵，那些完全不理他人感受一心只想满足一己私利的人们，好比爱丽斯那未来的婆婆。白皇后代表着在现实生活中表面关爱爱丽丝却全然不顾爱丽丝内心想法的人们，好比爱丽丝的妈妈。最后爱丽丝在朋友们的帮助之下最终找到了自我。她去战斗，不是为了别人，而是为了自己而已，战胜自己，然后找到那个迷失的、最初的我。
究竟在童话里长大好不好，其实已经无所谓了，重要的是我们在渐渐长大的过程经常回头看看那个最初的那个自己还在不在。
