说起三国城，可能大家会想到无锡三国城，那里是新《三国》的拍摄地之一，头些日子看新闻，说95年在山西某地耗资6000多万，也建了个三国城，二十多年的时间，从最初的游客络绎不绝，到现在的“城”里杂草丛生，本来推广三国文化是很好的。
看到这个消息，感觉还挺可惜的，可是继续看这条新闻，发现这件事中最搞笑的部分是，建筑的总体结构为仿明清皇宫式四周封闭合体建筑，难道三国人物集体穿越了？还是建造时认为游客都不懂，造个景点，加点噱头就能圈钱，所以也不用考证了？
虽说明清建筑有现成的可供参考，可三国时期的建筑也不是完全没有资料，那么三国时期的建筑和清代建筑有什么区别，且由我慢慢道来。
由于除部分石阙（用途类似于纪念碑）遗留外，三国时期的木结构建筑并没有留存下来，所以现在我们对于当时建筑的了解，主要源于墓中出土的陪葬品，现在还常有报道，说什么纸糊的iphone、豪车、大别墅，其实这种风气自古就有，所谓“事死如事生,事亡如事存”从古墓中出土的各种陪葬品，既有日常用品，也有建筑模型，比如河南灵宝出土的汉代三层望楼模型。
（图）汉代三层望楼模型
三国时期的建筑以木结构为主、砖石结构（当时已有企口砖和楔型砖）为辅，从文献中可以看到，汉代石结构可以用于建筑石室、石阙以及地下的墓室，在此基础上，三国时期甚至出现了石制地下室的记载，对于大型宫殿，砖石结构也取代了一些夯土台，成为宫殿的台基（房屋中砖材还会以墁地（砖、石铺筑在地面上）的形式出现）。
这种砖石结构还会和木结构结合，以夯土墙的形式作为承重墙来增加稳定性，主体结构依然为木结构，两者通过金属部件连接。
通过《魏都赋》中描写可以发现，三国时期木制斗栱层数较多，同时跳栱头与横梁十字相交，比起汉代时的结构，梁架组合进一步提高了建筑的稳定性（斗拱侧面的浮雕还可以起到装饰的作用）。
在夯土台中，还会在土中加入水平方向的木骨作为加固。
（图）吴国末年墓中出土青瓷坞堡
三国时期建筑形式多承用于汉代，而汉代最有特色的当属瓦当，作为瓦当工艺发展的鼎盛时期，质地较秦瓦为好，颜色多为灰色，亦或浅灰色。
此时的瓦当多为圆形和半圆形两大类，做工精细，出现了装饰有文字的新式瓦当，特点是于瓦当上分区划界，中心是乳钉、联珠，周围环绕铭文，其文字数目不定，有“长乐未央”、“永受嘉福”等样式，字体也有很多种，如小篆（此种较多）、鸟虫篆、隶书、楷书等，布局和谐匀称，显示出质朴浑厚的艺术风格。
到了三国时期，瓦当上的图案更加多样化，出现了如兽纹、人面纹等图案。
（图）汉阳陵出土的长乐未央瓦当
我们再看一下整体的住宅风格，根据出土的画像石、砖，以及陶器、文献的记载可知，规模较小的住宅，除少数用夯土筑造的承重墙外，大多数采用木结构，屋顶主要有庑殿、歇山、悬山、囤顶（犹如一块弧度不是很大的瓦片扣在房顶）、攒尖五种形式，屋门既有在墙面正中，也有偏在一侧的，搭配或圆或方或长方的窗户，门窗业会加以装饰，如门簪、兽首含环、斜格花纹窗等等。
相比于秦时期的单栋高台型建筑，东汉时期已不同于西汉（延续秦时高台风格），东汉时期的多层楼阁大量出现，高台建筑被逐渐取缔，到了三国时期，楼阁建筑已相当普遍，一些多层建筑会在上层屋檐上加栏杆，不仅遮阳避雨，还可以形成一种自下而上收进的建筑形态，在观感上给人一种稳固且富于变化的印象。
在单体建筑结构发展的同时，庭院式布局发展相对成熟，这样也为复合式建筑的发展提供了基础。
（图）悬山式屋顶
一些规模稍大的住宅，则会以墙垣构成院落，汉朝建筑组群中沿用了春秋战国以来的传统，在宫殿、寺庙、陵墓外部建阙，这种用砖石或砖木混合结构，上覆单檐或重檐的建筑，增加了建筑整体的隆重感，贵族宅邸还会分院，建有木制回廊、花园苗圃，可通车马的大门，还有马厩、库房、车房等等。
根据《西京杂记》所载，西汉茂陵富人袁广汉的宅邸“茂陵富人袁广汉，藏镪巨万，家僮八九百人。放北邙山下筑园，东西四里，南北五里，激流水注其内。构石为山，高十余丈，连延数里。养白鹦鹉、紫鸳鸯、牦牛、青尼，奇兽怪禽，委积其间。积沙为洲屿，激水为波涛，其中致江鸥海鸥，孕雏产静，延漫林池。奇树异草，靡不具植。屋皆徘徊连属，重阁修廊，行之，移身不能遍也”
可见当时的建筑虽无繁复华丽的装饰，但是豪放朴拙，气势过人。
（图）《新三国演义》电视剧截图
说完外部风格，再说说房屋内部结构，从作用上看，主要有卧室、厅、堂屋和厨房等几种房间类型，大户人家还会有门房等用于宾客居住。
在内部设施上，由魏晋承于汉代席地而坐的习惯，所以卧室中常常会设榻、几案，以供日常待客起居，大户人家则会单独设有厅堂用于会客。南北方略有不同，北方由于寒冷多风，故以炕为主，床榻上多安放屏风、格架等，南方地区则相对温暖，多使用带有围屏或床屏的床（有些四角带有柱架用于摆放帷帐等）。
书案、食案（类似于现在的小书桌）比前代已加宽加长，样式呈现多样化的特点（跪在榻上，用书案书写，也是启功先生所讲执笔的一种佐证，因为那种三指执笔姿势可以使笔垂直于书案）。还有箱筒一类的家具则主要用于存放各种衣物、酒具、食具等等。
（图）东晋顾恺之《女史箴图》局部
而清代建筑，建筑材料上大量使用砖石，节省了梁和柱等木材使用，无梁殿就是这种技术的体现，石材、竹材、苇草、白灰等建筑材料被开发利用。
装饰材料的范围也扩大了许多，如各类硬木、雕刻用木、铜件、金箔、玉石、油漆、琉璃等皆利用来美化建筑，同时墙面颜色比起汉代已大为艳丽，最有代表性的当属北京故宫的“红墙黄瓦”。
清代民居常见有合院式、厅井式等形式，例如北京四合院等，与三国时期民居多单体建筑式也完全不同。屋顶主要有硬山、悬山、歇山、庑殿、攒尖五种形式，突出了梁、柱、檩的直接结合，降低了斗拱的作用，采用了飞檐翘角的样式，使得屋顶椽条弧度更大，这一点上，就能看出三国时代与之有明显的不同。
同时屋顶上装饰有“五脊六兽”，以兽镇脊，以期避火消灾，虽然文献记载两汉已在斗拱栏杆和屋顶上的装饰铜做的凤凰，但是装饰性上远没有清代复杂华丽。
（图）五脊六兽（北方话中形容人百无聊赖）
清代建筑的门窗类型明显更加多元化，而且门窗棂格图案更为繁杂，许多图案已发展为套叠式（两种图案相叠加），彩画、小木作、栏杆、内檐装修、雕刻、塑壁等方面都能表现出当时的装饰艺术水平，造型讲究、花纹细腻的桌、椅也是和三国时期最为明显的区别，这些都和汉代以致三国那种质朴大气的风格形成了鲜明对比。
其实随着清宫剧的大量播出，人们对于清代建筑多少都会有一些了解，加上现在秦汉、魏晋时期的电视剧也逐渐增多，虽然未必都能还原当时的建筑风格，但大体不算太离谱。
虽然是在很多年前建起的“三国城”，但随着这些知识被了解，把仿明清建筑放在“三国城”的做法必然无法被大家所接受，随着经济发展，老百姓文史知识的提高，以后必然只有尊重历史，去大力还原历史的历史旅游景点，才能够留存、发展！
历史大学堂官方团队作品 | 文：朔雪渔翁
