对于院线电影而言，《八月》非常大胆，在一定私人化的情感下，更大胆野性的使用了黑白色调，对普通观众来说，确实是一个不小挑战
整个黑白色调下的《八月》更像是一场梦，是一场压缩记忆的梦，它让我们感受到夏天可短可长。小雷眼中的许多事情不是十分清晰而是带有一些模糊的碎片，这是对于八月这个时间点的暧昧处理。
《八月》全片以黑白色调的影像呈现，这种处理方式在国内外很多电影里都很常见。本片的艺术指导万玛才旦去年的电影作品《塔洛》就是一部以黑白影像所表达的影片，而《八月》的摄影指导吕松野正是《塔洛》的摄影师。
而《塔洛》在去年年底上映，也是如今院线少有的黑白色调的口碑之作。整部电影非常讲究的场景设计，类似《修女艾达》一般反黄金比例的构图，全片充满匠气。虽然黑白色调的影片略显小众，但有很多影片值得推荐。
>>>这里小电君给你带来8部黑白色调的电影。
《不成问题的问题》
娄烨导演的“御用编剧”梅峰，首执导筒，以改编老舍同名短篇小说为处女作。影片在去年东京国际电影节上，拿下了“最佳艺术贡献奖”，之后又在金马奖上拿下最佳改编剧本奖以及最佳男主角（范伟）。
影片中考究的黑白摄影，加上固定景深的长镜头，整体的镜头调度像极了侯孝贤风格，巧合的是，剪辑也是侯孝贤的御用剪辑师——廖庆松。演员的入画和出画方式，像极了侯孝贤的《刺客聂隐娘》中演员的走位。梅峰为了追求表现最佳的景深效果，在空间上借鉴了中国上世纪50年代的影片，比如《小城之春》。
影片有望今年夏天上映，如果在北京的小伙伴，可以提前在北影节看到哦~
《我不是王毛》
比起《八月》、《塔洛》这类已经拿奖无数，在影评人之间点火，燃及更多受众的影片来说，《我不是王毛》相对更小众。前期没人推荐，但其实是一匹真正的黑马，而且王大治在里面演的非常出彩，把一个屌丝形象演的淋漓尽致。
看导演赵小溪以往的拍片履历，似乎很难信服他的作品。但是在这部小成本的作品中，他绝对扔出了一个重大惊喜炸弹。表面是抗日题材的影片，实则用黑色幽默的手法来说那个时期的群众。
影片的黑白画面最后转为彩色，反复出现的风车，都是颇为用心的意象表达。有人用之对比《鬼子来了》，只能说有相似的处理方式，但是想表达的东西还是差了很多。
《喝彩！》
去年获得北影节主竞赛单元的最佳摄影奖，早先更在柏林国际电影节拿下最佳导演奖。导演杜拉是罗马尼亚新浪潮的一员，相比其它罗马尼亚新浪潮导演爱直接表现当下社会，杜拉更爱从历史中看当下。
《喝彩！》以马背上的黑白公路片的形式，展现了一幅美丽的巴尔干画卷。导演通过对史料的挖掘，讲述了无人知晓的寓言故事。故事短小精炼，却把18世纪的罗马尼亚各个阶层表现的淋漓尽致。黑白色调的运用更是还原了那个既肮脏又美丽的黑白年代。
“上帝连蠕虫都能看顾，我们却照看不好彼此.尽所能而活，无法尽所欲而活。”导演很聪明的用电影讲述了罗马尼亚的现实社会。
《奥利最开心的一天》
故事讲述了关于一名拳击手成功和失败的故事，从简单的剧情上来看，似乎能立马沦为类型片的模式，拍出类似《铁拳》这种传统类型化的作品、或者是《斗士》这样励志温情片，但实则成片完成反类型化，反高潮。
对比非常强烈的黑白影像，从一开始就弱化了奥利的魅力，即使大家都在期待他的成绩。但是作为观众，你一开始，就会知道他最后一定是失败的。
于是，你在整个观影过程中，就是看着这位拳击手是怎么失败的，可是冷不丁，开始慢慢加入了爱情，好像连拳击都不再重要了，就和奥利自己一样，其实就是一个不在乎拳击的拳击手。
本片在今年北影节也会有展映哦~
《内布拉斯加》
黑白影像的家庭温馨小品，本身格局不大、故事简单，虽然最后沦为心灵鸡汤，但是温情依然饱满。全片选角把握极佳，每个人的表演都不显山不露水，是一出非常精彩的群戏。邓恩老爷爷凭借此片拿下了当年戛纳影帝，更强势入围奥斯卡。
儿子责怪父亲的缺失，父亲从来不以为然，很多年以后你发现，父亲大了，其实很多时候不要去阻拦他的行为，脑残般的支持倒是一种晚年极美的陪伴。
《内布拉斯加》这部影片也有过彩色版本，彩色版本的风格更加复古。但是导演所最终选择上映的黑白版本让风景和人物之间的关系更加恰当，也更有力量。风景变得更有诗意，人物活动变得更有标志性。
《凯撒必须死》
大家可能都熟悉达内兄弟和科恩兄弟，其实意大利还有对塔维亚尼兄弟。他们凭借这部电影拿下了2012年柏林国际电影节的金熊奖。
剧本上以“戏中戏”的模式打开，以一群死囚排演莎翁的话剧为故事背景，导演将凶神恶煞的重刑犯“人性化”，他们不再是标签式的黑帮贩毒谋杀罪犯，而是为艺术痴狂并最终被艺术改变的一群普通人，他们幽默可爱风趣脆弱感性，同时还很有艺术创造力。
最后一个犯人对着镜头说，“自从我发现了什么是艺术，这间囚牢对我而言就真的变成了监狱”，以戏剧映射自身。
影片中的黑白部分全部使用在了牢房的生活中，为了暗示此种生活的简单沉闷，是与情节相适应的，服务于影片中的故事。
《科学怪狗》
这部推荐的非常任性，是一部动画片，导演来自大家都很熟悉的蒂姆·波顿。这部动画改编自蒂姆·波顿1984年的同名真人短片。
动画保持了真人短片中，蒂姆独有的怪诞、恶趣味。但是这部影片由迪斯尼制作参与，在整体的改编上，还增加了迪斯尼全家欢的乐趣。
本片采用黑白单格拍摄，并会后期转制成3D形式，为了配合剧情，制作超过200只木偶和道具。在《科学怪狗》里，黑白色调是为了营造故事整体的氛围。
《疯狂麦克斯4》
这个推荐属于彩蛋，这部电影大家都不陌生。但很多人不知道，导演在上映之后，其实还制作了一版黑白版，在北美小范围的上映过，但最后以蓝光形式发行。
黑白版保留了影片塑造末日世界的邪典，而且把原有的疯劲更原始化、更狂野。有关黑白版本，导演曾经说过，一部末世电影，只有用黑白色调呈现才是最像样的。在《疯狂的麦克斯4》中，充斥着血腥杀戮，观影体验既酷又爽。乔治·米勒塑造的这个世界是荒漠之上，长空之下人类文明的战争史。
文/马 夋
