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柳公权《尝瓜帖》
略谈柳字的特征
——韩达
《神策军碑》
柳公权(公元七七八年一八六五年)是晚唐大书法家。他的字，初学钟、王，后来遍习欧、虞、褚、颜，融会众长，自成一家，世以其书与颜真卿书并称“颜筋柳骨”。他是一位既有继承又有创新的楷书大家，对于当时和后世的影响都是很大的。《玄秘塔碑》、《神策军碑》是其代表作，也是学习楷书的好范本，其字形端正，结体用笔法度谨严，特别适合用作初学楷书的临摹范本。
《玄秘塔碑》
学柳必须熟悉柳字笔法的特征
古人说，结字因时相传，用笔千古不易。这就是说，用笔无非方圆两种，方笔从隶书来，圆笔从篆书来。柳公权的字，向来是归入方笔一类的，其实，柳的笔法是方圆并用的。
柳字的横画，无笔不方，总是横切而下，横扫而出，一顿作收，纯用欧法。直画则用欲下先上的锋，用力顿挫，表现圆浑，厚重有力。至于折笔和踢钩、起挑等，一般是用颜法居多。大抵柳字的用笔规律有如下几点：
《大唐回元观钟楼铭》
（1）长横瘦劲，短横粗壮，并用仰笔。连续几个重叠的横画，则长短粗细，必有变化。字底长横，则常作覆舟状。
（2）竖画总是粗而肥。依体势的不同需要，或作悬针，或作垂露。垂露竖和带钩竖，又因向背的关系，而有左弧竖和右弧竖的不同。短竖一般起笔皆用反笔。
（3）撇轻而捺重。长撇柔曲，短撇挺直。视结体之需要，有大头撇、兰叶撇等多种变化。斜捺尖短，平捺和走之捺尖稍长。
（4）折笔往往提笔另起。当横至尽头转向竖部提笔另起时，用笔按得稍重，并使之略粗于横。
（5）凡钩、趯、挑，皆略同于颜。不论横、竖、弯、弧各种钩的写法，都是在重顿之后，回笔再踢钩的。
（6）点一般皆长而圆。而顶点则分竖点和侧点两种。宝盖头的顶点多用于竖式，其它如六、方、主、玄之类的顶点则多用侧式。并列的两点，依情况的不同，有的两两相背，如共、六之类，有的两两相向，如羊、平之类。
《蒙诏帖》又名《翰林帖》
柳字用笔，极其注意顿挫。一点一画都有顿挫，则笔笔有精神，字字有筋骨。所谓顿挫就是在写字时，无论一点，一画，一钩，一挑，都不信笔一挥，一掠而过，必须意在笔先，意到笔到。所谓意到，也就是笔笔送到，必如此才能表现出顿挫的姿态。
我们常常指出一些字有“败笔”。什么叫“败笔”?败笔就是败颓之笔，就是说那笔画不合笔法规格，没有顿挫，毫无精神的意思。
柳公权对于用笔有一句名言，即“心正则笔正”。有人认为，这只不过是借论笔法来对当时的皇帝进行讽谏，而执笔则不一定要正；也有人认为，执笔不但要正，而且笔管必须对准鼻头。两种说法，两个极端，过与不及。前者失之不及，因为执笔不正，则笔毫偏于一旁，不能四面出锋，下笔都成偏锋了。后者又失之大过，执笔倘一定要对着鼻头，写起来也太别扭了。
柳公写字，用的是长锋柔毫，这是见之于他给制笔工人的一封信的。就他的字迹来看，又苍劲，又遒媚。苍劲是他的功夫，遒媚则有柔毫之助。所以学柳字，最好用羊毫。
要学好柳，对柳字结构的特征也是要细心掌握的。
结构，是每个字的形体，要怎样才好看，才能艺术化，这是有它一定规律的。但是，这个规律不是刻板文章，不能干篇一律，也就是前面说的“结体因时相传”，无论哪个时代，每一个成名的书家，都各有各的巧妙！而结果一归于美。
柳公权《紫丝靸帖》（又称《年衰帖》）、《兰亭帖》 行书
柳字的结构是有创造性的。它既不同于欧字的严紧，又不似李(邕)字的放纵，也不象颜真卿的宽博方正。它有台下一些特点：
（1）它把每个字的中宫(即中心)收紧，却将横竖和笔画放长，让它宽严结合，疏密调匀。
（2）字的大小，各适其宜。不必同于颜字，一定把繁密的字收促使之小，也不一定把疏少笔画的字，展拓使之大。
（3）口、日、曰、白、田之类的字或以其偏旁部首的，总是左右两竖下端向内斜，写成上宽下窄，呈倒梯形；口中无笔画时，口之左竖脚促出口外，口中有笔画（如日，白之类)时，则伸出右竖脚。
（4）团、国、园、固之类的“口”框，左有两竖常相向写成“（)”，闰、闵、问、闻之类的“门”框，“左右两竖则常相背写成“)(”。
（5)凡宝盖头，尽量让它大一些，使之涵盖一切，看来安稳平妥。
总之，柳之结体用笔，既谨守法度，又是极富有变化的。
柳公权《圣慈帖》
为了便于记诵和掌握，有人根据柳字笔法结构的特征，编成歌诀：“中宫收紧，横竖舒长。笔笔顿挫，筋骨开张。撇轻捺重，并用圆方。点圆波短，横弱竖强。短撇粗壮，短横 上扬。回锋起踢，挫纽相当。折须提笔，颜柳同行。”
