昨日,《比利·林恩的中场战事》在北京举行了大型的点映场。
在点映礼上,T哥被这部拍摄超前的电影婶婶儿的打动了。
为啥这么牛逼?
因为——
连IPAD都不会用的李安,耍出了飞出天际的黑科技!
他近乎顶配的电影技术造就了一种,你从来没有体验过的视听语言。
在120帧和4K标准影响下,每一秒的影片画面都显得有些过分清晰,屏幕与观众之间的距离感被无限拉近了。
所以...
本片的演员不能化妆,化妆师全部都换成了营养师。
为了保证有个好气色,女主角在开拍前进行了三个月的食疗!
范·迪塞尔脸上长了颗痘痘,要用硅胶遮住。
而且,他们还要重新学习表演,因为——
超高的清晰度会让观众看到演员脸上哪怕是最微妙的表情。
举个栗子,以往演员要表演害羞,可以依靠化妆加两团红,但现在不行。
一定要真的脸红!
如果需要演出很冷的感觉,那就不能像之前那样,给脸上白妆……
必须得是真的冷!
不然,镜头会分分钟捕捉到“假冷”与“真冷”的细微差别。
这种影像上的『不真实感』更像是还原了生活本来面貌的真实。
类似于一个绝美的姑娘被卸了妆,扒光衣服站在你面前,赤裸裸又栩栩如生。
所以伊拉克战场上飞扬的尘土,橄榄球场鲜艳的绿草地,还有女拉拉队员丰腴的大腿——
都看得清清楚楚,毫无保留。
银幕上的世界,细节逼真得就像发生在你眼前。
这简直就变成了一部高清纪录片。
其实,每次电影技术革新,都是一场酷炫的冒险。
当世界上第一部电影《火车进站》1895年第一次公映时,观众被吓得惊慌失措,人们尖叫着跑到放映室后面。
当时大家以为,火车真的会迎面轧过来。
1928年的时候,世界上第一部有声电影——《纽约之光》上映。
还处在默片时代的电影院基本都没有适合放映的设备。
而在八十八年之后,李安的新技术面临同样的局面。
目前,全球只有5家影院可以放映120帧版本的电影。
它们分别在纽约、洛杉矶、北京、上海、台北。
而且与几十年前相比,李安所做的事情明显更加困难。
因为这次不仅仅是技术上的问题,还涉及到了观众看电影的基本习惯。
电影产生至今,摄影机的功能就是『记录』镜头前的发生的故事,但电影永远也不是真正的真实。
所以观众习惯的电影,都是跟真实的生活,有很大距离的。
但《比利·林恩》却恰恰反其道而行之。
在电影的高潮部分,是两个人的生死对抗,这时候每个人脸上的表情、脖子上的青筋,还有刀划过皮肤流出的鲜血,这些都真实的可怕。
高清晰影像下的细节表现,会让观众不禁胆寒。
其实这样做,对于李安也是一次巨大的冒险,毕竟,电影不是真人秀。
用他的原话说就是:你被那个世界整个吞噬了。
如此的冒险,那为什么还要这样拍?
因为如果还采用现有技术,已经不能让他拍出满意的作品了。
我们了解的李安导演,并不是一个对特效和电影制作有极致追求的人。
他最擅长的,是用细腻微妙的情节制造一次又一次的情感冲击。
而一直到了《色戒》,他才第一次用上后期调色。
拍《少年派的奇幻漂流》时,第一次使用3D。
而3D技术的使用,才最终让他走上了探索黑科技的『不归路』。
和我们一般认为的3D应该用在大制作商业片的观念不同。
李安认为,3D 技术的应用场景应该在剧情片上,因为它的强项在于表现真实,看清楚人的脸,也就是所谓的亲切感,你可以看到人的气色、感受到人的感觉。
然鹅——
《少年派的奇幻漂流》的3D拍摄经历,让他感觉遇到了瓶颈。
在24帧的标准下,摄像机移动时会出现震动和闪频,而3D加剧了这种闪频。
比如这里——
镜头从大船摇到小船再回到大船,这个三角路线中出现了震动和闪频。
配上不高的分辨率,整个屏幕看起来,那叫一个暗淡啊。
在接受《综艺》专访时李安说,『24帧的3D根本没法看』。
所以为了更高的艺术追求,把故事讲的更好,他选择了在自己最不擅长的道路上进行一次探险。
李安用未来电影的技术制作了《比利·林恩的中场战事》。
『120帧让画面没有抖动,4K让画面更清晰,再加上3D,你会觉得离角色很近。其实不是未来3D,是我们还在过去,还停留在胶片、2D上,未来电影就应该是这个样子的。』
整部影片,就是用这种方式来还原军人比利的『特别一日』。
镜头下的比利·林恩虽然被众人推崇为战斗英雄,但在烟花、喝彩中的自己却另有心思。
从战场回来的他,不断观察着周围的人与事,时刻反思着自己的行为。
什么是错,什么是对?
在人生的某些时间点上,我们又该如何抉择?
使用全新的技术来讲这个故事,是不是也能带来全新的认识和感悟呢?
至少从点映场回来,我很认真的思考了这个问题,并且决定再多看几个不同的版本。
不过,无论结果怎样,我都觉得这部电影是今年必看的作品之一。
话说能看到最后的证明咱们都是有缘人。
有缘人,既然来了,何不分个享,留个言呢?
我会挑选投缘的朋友送上《比利·林恩的中场战事》精装原著小说!
大家,燥起来吧。
对了,既然去了点映,那广告还是要打的——
双十一,与其守在某宝买买买,何不去看看这部『未来电影』——
所全新演绎的英雄。
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