昨日，冯小刚导演带着他的最新电影《我不是潘金莲》在华中师范大学举行提前观影暨『喜剧的挑战』幽默研讨会。
现场出现了诸多不愉快的场面，担当主演的范冰冰现身仅10分钟后就被劝离开现场：『如果不离场马上断电。』
无论主办方这样的要求基于什么理由，如果对电影人都缺乏最起码的尊重的话，还谈何生产好作品，谈何发展电影市场？
说起《我不是潘金莲》这部电影，还真是『多灾多难型』。
从公布之日起就饱受关注，自多伦多电影拿奖到内地延期上映，再到如今的『离场事件』，电影还没来得及公开，就赚足了眼球，话题度满分。
《私人定制》口碑遭遇大滑坡之后，冯导做演员做得更成功了，但作品却处在停滞不前的状态。
那这次蛰伏两年再次出发，到底成色几何呢？
作品里是什么样的精彩征服了电影节的评委？
T哥的好伙伴小玄儿从遥远的多伦多给我们发回了一手影评。
正好借此机会，让我们赶在内地上映之前再验验货吧。
这次《我不是潘金莲》作为华语新片，来到多伦多国际电影节做北美首映，又赶上了另一部程耳的《罗曼蒂克消亡史》取消了展映活动，干脆变成了唯一的华语重磅电影。
《我不是潘金莲》的首映活动，从夜里9点一直持续到凌晨1点才结束，四位主创人员：导演冯小刚、演员范冰冰、郭涛、大鹏，全员出席再一次耐心解答现场观众的提问。
整部电影2个多小时，时间要比想象中长，但是现场观众的反映，相信也是给了主创们不少的信心，其中笑点不断，整整延续了两小时。
没有看小说原著的观众，反而更能得到第一次观影的快感，零预判的听冯导娓娓道来从古至今，古代潘金莲和现代李雪莲的故事，之后再目睹李雪莲10年的经历后，从而记住了这个典型的、有点执拗的农村妇女。
而冯小刚导演，也就完成了他想要用这个电影故事，去讲述一个人物的目的。
?听冯导给你讲：李雪莲的故事
影片开篇用了一套西洋画，讲述了中国妇女『潘金莲』的故事，画面就是白底圆形画幅。
而这段引子，是由导演冯小刚配音解说，为观众讲述这个大家耳熟能详的小故事。
这也成为了影片圆形画幅的自然打开过程，片中很多片段和时间的连接，中间都是有冯导的旁白来串场。
而冯导在后续的采访中表示，他本来就是录个小样，剪辑时候用的。结果大家长时间下来都听惯了，就改不了，干脆就用他配音的版本了。
在无形中，也为这部作品，增添了几分冯导的印记，也让观众感觉更加的亲近作品。
来自冯导的美术赏析课程
在很多的媒体采访中，关于画幅的问题、缘由和操作上，冯导都已经给出了详细的解释，很多话他也只是不想去说第二遍，而他更愿意大家关注这个故事，喜欢这个人物，而不是把目光盯住画幅的问题不放。
一部好电影，你看进去了，会不由得盯住画面里的人物，慢慢的就忽略了画幅的不同，当你发觉，你想不起电影何时切换的画幅时，导演就成功了。
如果一定要揭开这次三种画幅的谜底，小玄儿可以告诉大家之前宣传中的『天方地圆』，其实很好理解。
在李雪莲的家乡是圆形的画幅讲故事，让我们更加的去关注这个人物和她身边发生的事情。
而一旦故事发展到了北京，就立马变成了正方形的画幅，呈现了北京充满了方正、规整、条框、法制的不同格局。
而到了影片的尾声，多年后的李雪莲生活的交代，就变成了正常宽荧幕画幅，给了这部传奇人物的故事片一个正常的结尾。
而除了画幅，整部影片更值得大家关注的，其实是画面中那些色调的统一，精致的道具构图，自然的背景选择。
当人物身至其中，构图不但有稳定的对称，还有经典的黄金分割，令人观众的眼中，永远都是一副美丽的古典画。
而影片中，李雪莲身披透明雨衣，头戴竹编斗笠，侧身站在一幅模糊的山水画前，不时有微风吹过，她的发帘随之摆动，影片前后两次出现了这个略微虚幻背景的镜头。
10年前李雪莲被指为潘金莲，10年后她依然委屈，甚至还被人当作『小白菜＋潘金莲＋窦娥＋白娘子』的集合体，令人哭笑不得。
原著20年的故事，放在2小时里去讲
其实拍电影，尤其是从原著小说改编电影，更多的工作是在删的过程。
小说内容的挑选，拍摄素材的删减，最后将刘震云这个横跨20年的人物经历，浓缩到2个小时里。
在故事围绕李雪莲展开的过程中，触及到更多李雪莲身边的人：有家人、亲戚、朋友，还有公务员、官员、人大代表等等。
整个故事的推动，正是靠着李雪莲不断的跟身边的人对话、不同人员关于事态的讨论而展开。
不得不说，刘震云老师在多年前写《一地鸡毛》的功力，放在多年后的《我不是潘金莲》里，那真的是一句废话没有，刀刀见血。
并且他还有着一股神奇的功力，就是他喜欢把一件事，一句话，正面反面、翻过来倒过去的讨论、描述、形容，掰开了揉碎了去阐述。
一开始你会觉得，这个事情怎么那么拧巴，李雪莲为什么那么较劲，明明离婚了，还要证明自己手里的离婚证是假的，然后复婚再离婚。
但是你会发现，作者就是试图用复杂的人物心理，去连接我们每一个观众的内心。
一件离婚案，假离婚变真离婚。
真的假不了，假的真不了，但是如果一件事，法律上看是真的，人情上看假的，我们到底要倾向于哪一边。
而当这场婚姻中，两人的小事，变成了和社会相关、法制相关、名誉相关的大事。
那么一个普通的农村妇女，她就不在普通了。
她从情理上的委屈，就开始在庞杂的社会系统中，被卷进势力的漩涡，受到层层的阻力。
而这样的告状题材，并没有被作者写成一个很苦的故事，而是用高超的智慧和手法，将故事中的无奈和曲折，变成了荒诞的黑色幽默。
影片中，李雪莲养牛，卖牛骨汤，有着一股子牛脾气的倔劲儿。
她第一次找到县法院找到王公道（大鹏饰演）碰壁，就没有上演骂战，而是选择了，找你不管用，我找你的领导说话，最后才层层上告到了北京的两会。
刘震云老师曾在采访中说，他就是喜欢写人们很难一两句话就解释清楚的事情。
自己都明白的事情，写了也刻意，反而是闹不明白的人情世故和人性的复杂，才有写的欲望和冲动。写出来了，也是一个作者自我思考的过程。
以前很多电影，喜欢给观众答案，而现在，更多的电影没有确定的结局，更没有标准答案，往往是向观众提出一个问题，一个生活中，大家可能都遇到过，或者都有过一丝闪念想法。
然后把一个极端的人物或者故事放在我们面前，让我们多一个角度或者态度去看问题，从而反观自己的生活。
真正看开的人，不会再与冲突和矛盾针锋相对，而是有着哲学的思考，同体制和制度去打太极。
当你有一天经历过了，你会发现面对荒诞的现实，你只能用同样的荒诞去对付它，反而可以事半功倍。
如今，这个被冯小刚导演誉为拿起就放不下的剧本故事，加上他多年的经验和美术积累，进行了一次大胆的尝试，带给了观众一次全新的观影体验。
在2小时不断欢愉和笑声中，让家在大荧幕上，再一次洞见了生活的智慧。这就是冯小刚导演口中的，对自己和对作品的真诚。
小玄儿建议，大家不用先看原著，就怀着最单纯的心情，去大银幕看看升级版的冯式黑色幽默喜剧就好了。
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