纳粹广泛利用艺术宣传，来巩固他们的恐怖统治地位。而一本有插图的书，探讨了纳粹海报艺术，背后的心理操纵。
1935年6月，纳粹宣传部长约瑟夫·戈培尔（Joseph Goebbels）问道：“难道我们所理解的宣传，不也是一种艺术形式吗？”这个问题可能只是修辞，但当时纳粹已经掌权近两年半了。
他们长期以来为他们的恐怖统治，奠定了基础，这种统治最终在二战和大屠杀中，达到顶峰。而这个以恐吓、谋杀和控制为基础的政权，直到1945年才结束。
宣传海报是战争的武器
阿道夫·希特勒没有浪费任何时间，让军队做好战争准备，他还确保平民也能遵守规则。当军队装备了新的坦克、飞机和潜艇时，后方的人们在电影院里，看到了无休止的新闻短片，在收音机里听到了洪水般的广播，并看到了宣传海报。
Sylke Wunderlich在她的书《宣传恐怖》中，探讨了这些海报的重要性，这本书有200多张插图，重点关注艺术和意识形态。
“我认为海报的艺术风格，在很大程度上影响了大众，”Wunderlich认为，并补充，她的意思是，他们在纳粹政治意义上是“成功的”。
纳粹从未回避复制最有效的社会主义和共产主义战略，甚至早在纳粹党于1933年上台之前。从他们的风格和肖像来看，描绘阿道夫·希特勒肖像的海报，很容易成为左派革命的产物——如果他们用罗莎·卢森堡或卡尔·利布克内克特的照片，代替的话。
纳粹政权的“现代”美学
这些海报是由坚定的纳粹支持者设计的，包括平面艺术家和建筑师路德维希·霍尔温。他的宣传海报非常成功，第二次世界大战后，他被禁止工作多年。
但也有一些包豪斯学生参与了设计，比如赫伯特·拜尔（Herbert Bayer），他在1938年移民到美国之前，为纳粹政权制作海报。然而，关于拜耳让自己被纳粹束缚的指控——即使只是一段时间，在某种程度上还是毫无根据的。并且，这些指控没有考虑到自由平面艺术家，也必须在纳粹政权下谋生的事实。
也许纳粹宣传部为了“他们的现代化”而故意接近他们。纳粹想把自己与魏玛共和国及其风格区分开来。于是他们想把自己描绘成一个“现代、新颖、与众不同”的国家。
而这正是为什么，这些海报图案的现代外观，与第三帝国核心的种族主义意识形态之间没有矛盾的原因。这些图像采用了摄影拼贴、清晰的字体和图像语言——绝对是当时最吸引人们的东西。
要养活的自己，就要设计海报
赫伯特·拜尔（Herbert Bayer）的老师，包括约翰内斯·伊滕（Johannes Itten）、保罗·克利（Paul Klee）和瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）。他的一些作品最终在1937年的“堕落艺术”展览上展出，最终给了这位一直认为自己不关心政治的艺术家，一个背弃德国的好理由。拜尔的案例是纳粹政权文化政策矛盾的一个极端例子，也是海报设计师的机会主义行为。
当时海报艺术在德国之外，也被认为是一种“相当壮观”的媒介。它被视为“非常现代和建设性的”。国家社会主义者从一开始，就使用海报艺术的图片语言，来引诱和煽动群众反对犹太人和布尔什维克，后来反对所有的战争反对者。
这些赏心悦目的照片完美的外表，继续为纳粹提供了多年的支持。直到很久以后，当国家社会党开始在战斗中失利时，它才开始破裂。
纳粹的文化大使
1939年9月入侵波兰后，纳粹的宣传机器一直运转顺利，直到1943年初在斯大林格勒战败。摄影师兼导演莱妮·瑞芬斯塔尔（Leni Riefenstahl）在帮助纳粹政权保持良好形象方面，发挥了核心作用。
她拍摄的关于纽伦堡党的代表大会，和1936年柏林夏季奥运会的电影，在第三帝国的边界之外被大胆地宣传。瑞芬斯塔尔的作品充满矛盾，并获得了许多奖项，包括威尼斯电影节的一等奖和国际奥委会的金奖。
大众诱惑的种子，在她的电影《意志的胜利》和《美丽的节日》中播下了特别好的种子，体现了技术和美学的完美。
电影的营销采用了纳粹偏爱的电影海报风格。现代艺术被用来“用美丽、现代、干净的外观，来传达这个可怕的、独裁的国家”。他们的策略显然起了作用，否则人群就不会相信这个政策。”
以青年为目标
“一个民族，一个帝国，一个领袖！”这句口号投射在许多海报上，巩固了对阿道夫·希特勒的个人崇拜。但希特勒很少单独出现在照片中——他的观众通常是儿童和年轻人。很少有人能逃脱纳粹的要求，并完全屈服于他们错误的事业。男孩加入希特勒青年团（HJ），女孩加入德国女孩联盟（Bund Deutscher Mdel, BDM）。
从表面上看，许多纳粹时代的宣传海报是无害的；有些人甚至表现出了伟大的艺术天赋。因此不难想象为什么他们会吸引这么多人。事实上，部分由于其宣传艺术，纳粹国家可以依靠大多数德国人的支持——至少只要柏林和德国其他城市，没有炸弹落下。
分裂性的展览
在战后的多年里，要解决纳粹独裁统治的许多方面几乎是不可能的，包括细节——比如该政权宣传海报的美学语言。
2012年，二战结束67年后，慕尼黑城市博物馆（Munich Stadtmuseum）举办了一场关于纳粹海报艺术的展览，引发了激烈的争论。左倾的《南德意志报》（Süddeutsche Zeitung）称，此次展览名为“恐怖主义排版——1933年至1945年慕尼黑海报”，展出的图片“不过是宣传”。对许多人来说，至少可以说纳粹海报的肖像，仍然是一个有争议的话题。
慕尼黑展览的批评者，指责策展人没有为海报提供足够的背景。游客们被单独留在这些照片前，“希望……它们可笑的本性会暴露出来。”
当时担任慕尼黑城市博物馆图形与绘画系主任的托马斯·魏德纳（Thomas Weidner）说，海报的描述确实提供了背景，但他承认，“关于国家社会主义的展览，总是一个微妙的话题。”
