绿松石文化，不是一个空洞的概念
夏商时，绿松石是“神玉”的文化
春秋时，绿松石是“礼”的文化
秦汉时，绿松石是权利与财富的象征
明清时，绿松石还是艺术的载体
时至当代，总说弘扬玉文化
弘扬些什么？
作者：曹红星 名称：《观音送子》
尺寸:145*193*40mm 净重：1067.32g
“旧时王谢庭前燕，飞入寻常百姓家”，这是刘禹锡《乌衣巷》里的一句脍炙人口的名句，用来形容当今绿松石收藏再合适不过。
绿松石文化是中国文化里历史“最”悠久，底蕴“最”深，流传“最”广的文化，用这些“最”来形容玉绝不是夸张，各个文明时期都留有玉石作为历史的印证，这比任何历史书籍更有说服力。
如今，大家都在讲玉文化，凡是举办各种与玉有关的活动，无论展览还是售卖，都一定会打出弘扬玉文化的旗号。
那么，在当代社会生活背景下的玉文化是什么呢？你要弘扬，又弘扬什么呢？
作者：曹红星 名称《一片冰心在玉壶》
尺寸：230*105*35mm 净重：856.98g
绿松石文化是什么？
实际上，在历史长河中，绿松石文化不是一个空洞的概念，也不是一种静止凝固、永远不变的定义。
举例来说，春秋战国的绿松石文化就是“礼”的文化。到了秦汉，“礼”的概念趋于消失，绿松石的权力象征、政权的标识意义被凸显，财富的概念逐渐增强。到了明清，绿松石的宗教意义已消失，绿松石成了权力的标识，但同时也是艺术的载体，有着鲜明的艺术品特征。
而到了当代，绿松石不再代表权力，不再代表神权，不再代表“礼”，甚至不再代表财富……那么当代的绿松石到底是什么？
作者：曹红星 名称《五子贺寿》
尺寸：182*106*55mm 净重：805.75g
精神需求
马未都说，对玉的的崇拜实际上是人们寻求内心的安宁，从物质上获得精神上的满足。
玉的文化，实际上早就是我们生活的一部分，不管你有没有买玉，有没有戴在身上，玉文化都直接影响到我们的生活。它影响着我们对一个人的评价，如道德，气节、修养等等。
玉对国人的重要性是逐渐积累起来的。它的开端就是人们的精神追求。在远古时期，生产力低下，人们只有一件事，就是吃。当时人们是无法理解诸如闪电、打雷这样的自然现象，内心非常害怕！他们以为打雷就是天上的神发怒了。
因此，玉，从一开始就是人们精神上的一种需要，不像其他珍宝是随着生产力提高才出现在人们的生活中，这些珍宝凭借着奇货可居而显得贵重，如钻石，它的价值仅仅体现在稀缺性。
玉文化最终要落到具体的玉的原料与作品上，也是通过收藏行为来体现的。而玉的收藏，一定与钱有关，但不是简单的买卖，要收藏到好的东西并不是仅仅靠钱就能解决的，而且对于收藏来说，过程比花钱重要得多。
作者：曹红星 名称《月下独酌》
尺寸：125*165*50mm 净重：690.64g
藏玉藏什么？
花了钱，“蚀了米”会有痛的感觉，但是这种感觉又不同于真正收藏过程中的体验。收藏是快乐与痛苦交错的过程，也会发生打眼，不可避免地交学费，但这个过程是一个提升自己文化、品位与鉴赏能力的过程。通过这个过程，一个普通的收藏者成长为一流的鉴定高手，某一领域的专家，充分享受收藏带来的种种快乐——知道了，懂了，这才是人生的享受。反之，没有文化的购买，实质就是一个花钱的过程，其快乐变成了占有的快乐，也因此背离了收藏应有的内涵。
所以，藏玉藏的是什么？收藏实际上追求的是一种文化境界，这是核心内容，玉文化的追求意义也在于此。
