2014年，“泛娱乐”一词被文化部、新闻出版广电总局等部门的行业报告收录并重点提及，此后两年内，以IP改编为热潮掀起了一阵抢夺头部网络文学的互联网大乱斗，而这场风也顺势刮到了当时已经颇具规模的橙光游戏。
彼时的橙光已经积累了一批足够优质的作品，2016年它更是一口气出售了10余部作品的影视版权及漫画、出版物版权，《姻缘劫》、《逆袭之星途闪耀》、《仙泣》、《妙手红妆》等先后宣布被改编。次年，由《逆袭之星途闪耀》作者“我是YT”创作的另一部古风作品《遇龙》，也就是由《逆袭》剧中剧独立出来的无选项游戏，再次以高价出售版权。
当时不少游戏粉翘首以待“龙王大人”的“漫天流萤”。
但如今《遇龙》开播，漫天的不是流萤，而是口水。随手翻一下豆瓣评论，除了演员的粉丝，真正的观众都给出了清一色的低分，并吐槽“古早玛丽苏味浓厚”。
抛开影视剧，《逆袭之星途璀璨》游戏评分为8.5分，《绝世千金》游戏评分8.3分，《遇龙》评分更是高达8.6，可为什么一改编为影视剧，原本制作、剧情、人物还不错的作品就成了烂片呢？
第一视角“甜蜜”，第三视角“想吐”
作为《逆袭之星途璀璨》的剧中剧，《遇龙》之所以能独立出来，在于当时玩家对这段虐恋印象深刻，再加上悲剧的色彩更令人动容。
但《遇龙》被搬上荧屏，起初大多数游戏粉也没有抱有太大的期望，毕竟几生几世、虐恋情深的套路在仙侠剧中已经司空见惯，《遇龙》这一古早玛丽苏的剧情，放在当下委实不亮眼。不过她们或许怎么也没想到改编成电视剧，几乎无一可取之处，男主AI式演技、女主傻白甜只剩下傻、小姐和丫鬟傻傻分不清、特效垃圾、剧情无脑…
不及格的制作水平，将游戏原本自带的缺陷进一步暴露出来，这是《遇龙》改编失败的一大原因。而抛开这一客观因素，作为游戏和影视剧的受众，原本玩游戏时感受的“独宠”和“甜美”，之所以转变为看剧时的生理不适，根源在于视角的转变。
橙光游戏这些年来一直与女性向游戏、与玛丽苏挂钩，早期，它作为一个AVG游戏平台，诞生了一批女性向宫斗、娱乐圈题材的爆款游戏，这些作品吸引了很多女性玩家，女性玩家逐渐占据了平台的主流。与此同时，这些女性玩家又孕育出新的女性作者，她们也会更倾向于制作女性向作品。
由此，橙光便形成了一个由女性玩家、女性作者和女性向游戏组成的商业闭环。
而橙光游戏多玛丽苏味浓厚，其实那个时候影视剧、小说等形式的作品中，玛丽苏是毋庸置疑的主流。更何况，如果把橙光游戏大致归为乙女游戏，乙女游戏本身就是一个女性主角攻略各类男性角色，至于怎么成功攻略他们，总结一句就是玛丽苏的光环。
《遇龙》本质上也是一个玛丽苏故事，这款游戏在当时大受欢迎，很大程度上因为其作为《逆袭》的一个篇章，而《逆袭》已经小有名气。《逆袭》以苏橙为女主角，玩家扮演苏橙，在娱乐圈中一边经历勾心斗角努力搞事业，一边与邂逅的三位男主角谈谈恋爱，这个游戏奠定了恋爱互动游戏的基调，也触动了万千女性的少女心。
因为是玩家自己带入，自己走剧情，这种代入感带来的游戏体验，冲淡了故事原有的玛丽苏味道，使玩家对于人物的设定就不那么吹毛求疵。但是当这类游戏被影视化，玩家拥有了第三视角，也就是上帝视角，以上帝视角再看这个故事，必然会像审视其他影视剧一样，批评剧情、演技、人设等各个方面。
如一位网友吐槽《遇龙》时所说，“一群神仙妖怪不拿自己的本事谈恋爱过生活，天天学着凡人这般无奈、那般虐恋，你们修炼这么多年还不如普通人吗？”诚然，神仙修炼几万年，
想顺顺当当谈个恋爱，着实费劲。
女性玩家不需要橙光游戏影视化
根据游戏工委、talkingdata报告显示，女性玩家人数从2013年的不足百万到2016年的2.6亿人，2013-2016年间复合增长率高达50%。橙光游戏无疑是赶上了这波女性玩家增长的红利，毕竟当时女性向游戏数量有限，但究竟女性玩家为什么喜欢玩橙光游戏呢？
一方面，形式新颖，在橙光游戏中，你是唯一的主角，所有人的命运，都由你来掌控。
以前，观众之于戏剧、电影、影视剧等文娱产品，只是一位旁观者，即使他们的故事再荒诞不经、不可理喻，观众只能“被动接受”。直到叙事性游戏的出现，从观众蜕变为玩家的受众们发现，原来一个故事在增加了互动性后，他们也有机会掌控主角的抉择——或者称之为代入游戏角色之后的主宰自我命运的权利。
也就是说，基于影视剧缺乏代入感和参与感，才衍生了橙光这类互动的文字冒险游戏，这可以算是一种内容形式的进阶。
另一方面，作为高视觉、强情感需求的群体，当代女性长期面临恋爱、婚姻等方面来自家庭和社会的压力，却通常无法在现实世界实现想象中的生活，游戏便成了最好的宣泄出口。简单点，既可以说是满足女性玩家对恋爱的无限幻想，也可以说是借此逃避一会现实。
而不管从那个方面来讲，将橙光游戏的IP改编为影视剧，似乎都是一种倒退的行为。改编为影视剧，看故事的人又变回“被动接受”剧情的观众，与此同时，通过影视剧重新呈现橙光游戏的故事，通常很难逃出人物过于玛丽苏的吐槽，其实这也是对以玩家自己为主角的故事的一种否定。
就比如《遇龙》的女主流萤，身上包含了多数乙女游戏中女主单纯、善良、温柔、善解人意、普通这几大特质，尤其是普通，女主越普通，对众多玩家才越有代入感。可放在影视剧里，以第三视角再来看，女主这么普通，为什么男主偏偏一腔柔情尽付？
乙女游戏玩家之间的交流，向来围绕着人设够不够讨喜、剧本够不够精良这类话题展开，她们评价游戏的时候，很少会以自己代入后感受到的恋爱感作为讨论内容。这是因为都知道这是虚拟的故事，可偶尔幻想一下，做做白日梦，自己玩得爽就可以了，然而将其影视化，反而直接戳破了恋爱的幻想。
这就像当初《恋与制作人》制作方把游戏上升为真人的史诗级翻车。在广告中，女性们为了谁的“老公”最优秀争得不可开交，母亲与女儿聊起恋爱婚姻话题，女儿则以“有×××陪我，你放心”回答，这种“智障级”的行为似乎在讽刺玩家的“纸片人老公”有多假。
让小众归于小众
女性玩家需要橙光游戏，就像男性玩家离不开竞技类游戏，但不同的是，游戏行业内后者仍是主流，越来越多的女性玩家也开始主动玩起了竞技类游戏。这使得橙光游戏乃至整个乙女游戏，在游戏市场上逃脱不开小众的圈层。
究其原因，还是要回到游戏本身。
乙女游戏自千禧年以后从日本流入国内，直至2013年橙光正式上线，同年，叠纸科技也刚刚在苏州成立。这些年，除了橙光平台上数个反响较好、留在玩家印象中的游戏，唯一能拿得出手的就属《恋与制作人》了，而这款游戏最大的行业价值，在于成功出圈，点燃了市场对女性向游戏的热情。
但是，这款游戏也基本上将女性向游戏固定在了立绘形象精致、知名声优以及甜宠剧情的三件套流水线，之后的女性向游戏几乎没能跳出这个“模子”。
其实即使在乙女游戏的发源地日本，也是如此。很多乙女游戏只是完成了简单的性别转换，把男主后宫转变为女主后宫，像男性向游戏消费女色一样，女性也在游戏中尽情地消费男色。而且如同一个抹不去的“定律”，女性向游戏中，清一色的霸道总裁、阳光男孩又或温柔师兄，“救世主”轮番上阵，女性玩家还是处在被拯救的位置。
精神内核没有改变，游戏就只能流于立绘形象、声优及万变不离其宗的甜宠或虐恋情节。
从这个角度出发，大多数橙光游戏也不适合在这个时候影视化。经历了近些年那些披着大女主外衣、实则依旧是玛丽苏剧情的影视剧的“荼毒”，观众早就对此厌烦，除非编剧功底深厚，能够将老套的故事，编出新意。
当然，商业逐利，IP版权出售是橙光游戏的盈利途径之一，橙光游戏也不可能放弃这座“金矿”。据不完全统计，目前橙光至少已经有近20部爆款游戏售出版权，或已与观众见面，或走在影视化的道路上。
版权一旦售出，也就与橙光没有了关系，拍的再烂，锅也是主创人员或演员的，顶多就是给烂剧贡献力量了。可是长久来看，这对于橙光手下的IP价值莫不是一种损害，当资本逐渐认识到橙光游戏本质上并不适合改编为影视剧，以后再想靠卖出个好价钱就不容易了。
《遇龙》不是偶然，它的失败也不能全部归咎于男主角的演技拉垮。一个服务于游戏的故事，当它以游戏的形式表现出来，玩家能从享受游戏的快乐，而一旦脱离了游戏的环境，就未必是玩家想要的。
女性玩家不可或缺的只是游戏本身罢了。
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