冯唐说：“文字打败时间。”
我一直在想。为什么一个那么聪明的人，在风华正好的40出头开始写小说并将其当做主业？
仅仅这一句“文字打败时间”是足够解释的吗？
我一直觉得不够。
可，渐渐地，我觉得够了。很够了。
人总要遇到和时间和外界的对抗，
每一个人都不能幸免。
我们逐渐长大，变老，内心深处的记忆常常唤起，
折腾着我们本来就脆弱的生活。
我们开始怀旧，伤感，想回到过去，或是不愿时间再走。
最初有这种想法的时候，
我，25岁。
25生日之后的那一天早上，
刷牙照着镜子，突然揪出一根白头发，
那一瞬间，
人生中第一次有着“哇，原来我也会变老”的想法。
从那以后，逐渐习惯了自己变老的事实。
跑步快了会喘，
衣服穿少了容易感冒，
胡子长得飞快，
越来越不能理解那些更年轻的人的想法，
也开始像老一辈人一样抱怨那些“不懂事”的下一代，
越来越现实，
越来越关注金钱、名利，
越来越易怒，浮躁，
越来越嗜睡。
直到前几天过生日，
已经不再为越来越大的年纪惊叹，
一切习以为常，
可，总想有一个东西，
能抵抗这不断流失的时间。
这个时候，我想起来冯唐的那句，
“文字打败时间”。
我们是能够留下作品，
记录在时间的洪流里，
使自己不朽的。
人类何其渺小与脆弱，
每个人挣扎在大环境中无法获得终极自由。
可总归有一条路，
是我们能够通向自由的。
冯唐近照
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而国家，
要怎样对抗平庸，
迎接未来？
在这个世代，
每个国家都奋勇向着那不归之路走去，
生产效率越来越提高，
生产质量越来越精细，
人们越来越资本主义化。
似乎，一切都同质了。
似乎，一切都要大同了。
幸好，这个世界还有许多差异——
不是所有的电影都是产自好莱坞。
韩国新电影发源地-忠武路
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就像最近很火的《釜山行》
是一部典型的韩国电影。
韩国，9.6万平方公里的领土，世界第十大经济体，拥有许多世界顶级品牌，技术和产品服务输往世界各地。
韩国人是倔强的，
韩国人反日，从来不会砸日本车。
他们只会群体聚集在日本使馆，切下自己的手指头扔到使馆里去。
这让我一次又一次地惊叹于
这个东亚北部民族的刚烈！
曾经看到韩国人在日占时期的反抗，何其惨烈。
曾经看到韩国人为了争取民主制度，不惜前赴后继。
曾经看到韩国人为了电影能够自由创作，无数人流血也在所不惜。
终于，韩国独立。
终于，韩国民主。
终于，韩国电影分级，并创造了真正意义上的韩国电影崛起。
朴赞郁、金基德、奉俊昊等大导演横空出世，
《黄海》、《雪国列车》、《流感》、《辩护人》、《太极旗飘扬》等电影一次又一次获得国际赞誉。
一个朋友在澳大利亚学习电影，一个学期专门有一门课研究韩国电影的崛起，讲韩国电影蕴含的东亚元素。
朴赞郁
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看韩国电影，对于中国人来说，情感上是复杂的。
国人常常拿中日韩三国作比较。
实际上，日本离中韩比较远。
这不仅因为其经济上早早在上世纪初就跨入列强行列，还因为其文化中的海洋国家特性根深蒂固，而中韩之间，因为历史上就没有地理边界，在政治经济文化民族性上更有可比性。
从高中开始陆陆续续接触韩剧，韩影，
每当看到韩国人也为自己的政府烦恼，
韩国人也为办事效率低下抱怨，
韩国人也为男尊女卑鸣不平，
也为官民之间的矛盾发声，
也为传统与现代的割裂而痛心，
为各种现代病忧心忡忡，
我好像不是在看韩国电影，
好像是在看中国电影。
他们讲述的，都是我们的故事，
他们每天上演的，
也都是我们每天都要去演的。
孔侑心血作品《熔炉》，因为这部电影，甚至韩国国会修改了教育相
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这一点共鸣，
是在欧美电影中，无论如何也感受不到的。
东亚国家充满了家国情怀，
希望国家强盛，
百姓安康。
知识分子总是拜托不了这种以天下为己任的情怀，
可悲又可爱。
所以在我们的文艺作品中，
总是以导演的这种情怀发挥为主。
无论是台湾的《不能没有你》、《弹道》、韩国的《太极旗飘扬》等，
都将家国情怀表现的淋漓尽致。
在这部《釜山行》中，
一样不例外地，
主人公孔侑个人的由卑微到伟大的转变，
公务人员的丑化，
以及孕妇与女孩的最后生存的结局，
都在一定程度上隐喻了对国家以及民族命运的思考。
所以说，这是一部典型的东亚电影。
只不过，
不知道中国还能不能拍这种典型的东亚电影了。
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最后，
以文化对抗未来的国家之间竞争，
才是可取之途。
就不要再吐槽国剧或者国产电影了，
因为我觉得，他们连让你吐槽的资格都没有。
关键是没有价值观，
很难想象，一个占世界人口5分之1 的国家的文化竟然如此孱弱。
可，这正是我们的现状。
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