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郭敬明，一个经常深陷争议风波的人物。有人说他是三观不正，毁了一代年轻人的作家；还有人说他是暴发户，用最没有营养的地摊文学，让自己一跃成为了中国顶尖的富人。
他的身上，有许多的标签，如曾被誉为“青春启蒙神父”、“偶像作家”、“富豪导演”……
也曾被痛批为“抄袭者”、“拜金狂”、“自大者”……
你很难说他到底是作家，演员、导演，还是商人，几乎没有一个准确的词能定义他。
郭敬明的那些人生“异事”
出生于1983年的郭敬明，自幼喜欢读书，初中时就公开发表了自己的诗作，19岁时就出版了自己的书，21时就成立了自己的工作室。
之后更是凭借着一系列的小说及影视改编作品，一举成名，天下皆知，曾几度挤进中国富豪榜名单。
郭敬明个子不高，但是写的小说却足于在文坛上掀起一阵狂潮热议。
当年，他的青春小说作品曾引无数青少年疯狂热捧，尤其是《小时代》系列作品，更是吸引了无数粉丝的“顶礼膜拜”。
也正因为如此，这部小说系列作品在改编成电影时，曾拿下了将近20亿元的票房，尽管口碑烂到了仅有三点几的评分。
这可以说郭敬明人生中创造的一个奇迹（以街边9块9一本的小说剧情，赚完了版税又赚了票房），也是中国文坛和影视圈中的一大奇迹（尽管文学圈很多人都不太愿意承认这一奇迹）。
郭敬明写的小说，其实并没有多积极向上，姑且不说其价值导向问题，就其叙述的文风而言，就颇具悲剧色彩。
比如那些光听名字就已经够悲剧的小说，如《爱与痛的边缘》、《悲伤逆流成河》、《梦里花落知多少》，以及《幻城》、《夏至未至》和《小时代》等小说几乎都是以悲剧结尾。
但是，怪的是，这些小说却引无数年轻人“竞折腰”，争相追捧。
排除读者原因，这多少还和他的人生经历有一定的关系。
郭敬明从小就爱生病，4岁被确诊为败血病，曾一度让他徘徊在生死线上。
长大后，又是背井离乡，异地求学，尤其是到了上海后，巨大的贫富差距以及当地人对外地人的排他挤兑打击等等，这些生老病死、社会冷暖带来的孤寂、痛苦、惶恐的人生体验，更是让他早早萌发了悲剧意识。
也正是这些经历，让他更敏锐细腻地感知到，如何去运用情绪，打造出年轻人的“理想国”。比如《小时代》里那些富穷极端的对比差异，那些给角色赋予的丰富的爱恨情仇的内心世界，让无数的读者，深感刺激，更深陷其中。
郭敬明是个奇人，他的“奇”不仅体现在文学上，更体现在商业上。你很难想象，一个年仅83年的作家，在十几二十岁就取得了如此异于常人的成就。
郭敬明很聪明，极富商业头脑，可以说他是最会挣钱的作家。他的骨子里流淌的不是文人骚客淡化的金钱观，而是一种无处不渗透的物质世俗观，一种商人的铜臭味，这点从他的文学作品以及奢华的吃穿住行上看，就能略窥一二。
他善于把握年轻人的心理，用华美、精致又略显忧伤的文字来包装、打磨自己的作品，并善于将自己的作品转化为“商品”，即最大限度的利益化。
从写作、出书到销售，再到转影视，打造IP，一系列的操作犹如工业的流水线生产，都足于看出郭敬明的商人特性。
郭敬明的那些是非争议
都说“人怕出名猪怕壮”，少年早早成名的郭敬明，一直在质疑声中成长。即便如今活到了中年，依旧没能摆脱被质疑、批判的声音。
众所周知，2003年时郭敬明的著作《梦里花落知多少》，剽窃女作家庄羽的作品《圈里圈外》一事被闹得沸沸扬扬。
客观上说，《梦里花落知多少》内容中，确实有大段大段的文字、结构等和《圈里圈外》的文字是高度相似的。
但是，面对“确凿”的证据，郭敬明却以打死不承认的态度，拒不认账，甚至还倒打一耙，将出版社告上了法庭。最终，法院两度判决认定已构成抄袭，郭敬明败诉。
不过，这场败诉似乎并没有给郭敬明带来太大的损失，反而让他在“据理力争”的漫长诉讼中，不断地售出了新书，并收割了一波波的流量。
从这场抄袭事件中，也足于看出郭敬明的“精明”和诡辩能力。
和鲁迅先生笔下的那位孔乙己相比，孔乙己面对被指偷东西时，也不过回了句“窃书不算偷”，读书人的事，能算偷么？而郭敬明直接理直气壮地申诉上告了回去，真可谓是“勇气可嘉”。
除了抄袭争议，除了晒奢华品、豪宅争议，除了作品烂争议，郭敬明的才华和能力也备受质疑。
2015年12月，郭敬明和北大教授魏坤琳在同场录制节目时，因为意见分歧而直接起了争执。在场上，魏坤琳不仅质疑了郭敬明的能力水准：“你说了很多都感觉是业余的”，甚至还质疑了其个人性别，“怎么感觉像是和一个女人在吵架”，最终导致郭敬明愤然离场。
如果说郭敬明和北大教授魏坤琳的争辩，只能说明北大教授说话的刻薄。那么，郭敬明和李诚儒在《演员请就位》中的争辩，则很明显能看出郭敬明处在“弱势”一方。
其一，在被质疑能力时，在不同的语境中，用同一句话“你可以永远不喜欢你不喜欢的东西，但请允许它的存在”两次回怼李诚儒，若说第一次怼得文雅而不失风度，那么第二次则显然带有几分诡辩色彩。
其二，任性地给一位演技差的演员发“S”卡，在座的老戏骨演员李成儒，及大导演尔冬升及陈凯歌看了都尴尬不已，李成儒更是不留情面地指出了问题，当场指责郭敬明“翻手为云覆手为雨”。
李诚儒说的有无道理呢？显然，大众的看法都普遍一致，郭敬明明显不太占理。
是谁给了郭敬明“翻云覆雨”的权力？
说到郭敬明，很多人将其与韩寒相比。客观上说，和郭敬明相比，韩寒承受的非议显然要比郭敬明少许多。
为何如此？
对比起来，想必可以归结为作品差异和生活差异的问题。
其一，郭敬明靠着青春伤感文学起家，尽管其市场号召力不错，但是其庞大的读者群体中，多以青少年为主。也正因为如此，总有一大批的学者、专家及各路人对其口诛笔伐，将其批判得一无是处。
以至于他还曾委屈地说“是不是只有我死了，你们才不会继续骂？”
而同为“80后”作家，韩寒有“现代鲁迅”之称。这称号虽然被冠得有些过于神化，但是足于看出其作品在人们心中有一定的好评度。
其二，比起韩寒，郭敬明的生活奢华高调许多。
郭敬明到底多有钱呢？其所居住的房子，是汪精卫四姨太的上海旧址，价值数亿元。此外，他还喜爱买名牌，各种奢华的名包名表，喜欢各种炫富。
曾经，有记者问他是否有想过诺贝尔奖？他愣了一下，以45度角的忧伤回答到：目前考虑这个为时过早……
其实，他完全可以霸气地回一句：我就是“诺贝尔”，何须再评诺贝尔？因为其每年的收入，何止500万；其名气又远何止诺贝尔文学奖带来的名气所能比之？
总言之，可以说，是巨大的市场号召力成就了今天有些“胀大”的郭敬明。也让他有如此强大的底气说出这样的话，“你可以不喜欢，但请尊重它的存在”、“给谁S卡，我喜欢就行”……
写到最后，值得反思的是，郭敬明长期以来的争议纠纷，到底说明了一个什么“怪”现象问题？读书君不免发出三大疑问：
其一，郭敬明的作品，输出的是不是都是风花雪月、糜烂奢华、毫无营养的内容呢？如若说是风花雪月文成就了郭敬明的今天，那么反过来是不是大众粉丝追捧成就了风花雪月文？如若要追究“责任”，这又是谁跟谁的责任呢？
其二，很多人都知道，看的东西，做的事情是没有营养价值的，但却非要去看，非要去做，最后，再回过头来骂人，这是不是一种“毛病”呢？
其三，从古至今，人们都有“眼红”心理，看不惯他人比自己有名气，看不惯他人比自己过得富裕？放在郭敬明身上，是不是也存在这样的偏见看法呢？
最后，不管怎样，还是想对这位努力工作，努力生活却不太讨得大众喜爱的锋芒毕露的天才作家说句：
作为一个社会公众人物，所带来的作品，应该挑起社会责任，更多地去关注社会问题，反思社会，启迪文明。只有这样，才能把事业做好，做大！
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