很多人都想知道中国电影和日本电影的差距在哪里，到底有多大？今天得心就带大家欣赏二部电影，一部是大陆电影，一部是中国电影，而且是同一天上映，在导演这个位置上，国产电影还是比较有优势的，现在行业里非常有影响力就有，陈凯歌，张艺谋，王家卫，吴宇森，侯孝贤，姜文，艺术水平比现在的日韩导演整体要强一些，中国导演在美学层面的成就要高很多，好了，不多说，直接看看对比吧！从首日票房看，《昼颜》票房刚过310万，大陆电影自然是信心满满了！
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1.昼顔(2017)：《昼颜》：跟震碎三观的电视剧版相比，电影版明显收敛了不少，加重了道德判定，始终不让出轨女主得到善终，但这又会激怒另一批拥趸……在婚外情题材里，它选择“二次出轨”和“离婚周旋”的角度，处理得暧昧，又绵里藏针。尽管它加入了很多诗意化的表现手法，但却不像某些日本纯爱片那般催眠。
这部电影可能会被集火“双出轨转正，防原配有理”的三观问题，片中有大量深刻对白批判出轨行为；然而我只是纯粹喜欢那种不顾一切、无法解析因由的爱，配合唯美画面、浪漫旋律，代入感极强的镜头，成标致的“纯爱”片；结局的转折不意外，早有细节预示了，女一女二对男主角是两种截然不同的爱。
前几天看井上由美子的采访，说电视台临时改了结局，好奇到跑来看首日。越看越好笑，估计制片方在真爱无敌和这该死的狗男女之间挣扎良久，想想不能让他们happyending啊，日本这两年那么多不伦，我们天天在电视上道德批判呢。又想让彩姐卧轨自杀，更不行啊，再来几个效仿的更惨。
说是再续前缘不如说彻底断念。台词和剧情线都不及TV犀利精炼，主线格局也小了。人心修罗场简单化，导致后期急转直下也意料之中。还是向世俗妥协的考虑太多。其实像TV那样就好，一生不再见面，不再交谈，不再接触对方，自己知道世界上还有这样一个人就好。即使非常不满，还是哭得头疼。为自己不值。
2.荒城纪(2018)：这是挺有意思的电影，黑色幽默，用幽默的方式讲述一个比较悲伤的故事，配乐很好。作为导演的第一部长片来说完成度很高，个人风格很明显，也很有想法。我个人觉得视觉效果和视听语言方面远超《驴得水》。《荒城纪》闹出笑话和悲情事件的“礼义廉耻秀”真的挺引人思考，别以为科学昌明的现代，我们的礼义廉耻已经满分。礼义廉耻是一生的必修课，是修为，而不仅仅是“功课”。
很久没有看到正儿八经讲述农村的故事了，而中国的农村本质上只有中国人懂，那种维系在骨子里的唯利是图、迂腐盲目、男权禁锢被狠狠的讽刺了一把。有奶便是娘的尿性是长期愚民政策的后果，当整个时代都在变革时农村往往成了政客的鱼肉，而这堆鱼肉还在互相侵吞，成了一大片欲望滋生的沼泽。只懂得“李忆莲祠堂”而不认得“礼义廉耻堂”，到现在遍地都是这样的人。
出身地下电影的导演，带着一帮兢兢业业的老戏骨，和锐气十足的新人班底，拍出一部构思巧妙，讽刺犀利的黑色电影，很佩服导演拍这种题材的勇气，从礼义廉耻到李忆莲祠堂，文本内在的深意，远远比起表面的荒诞滑稽更有意思。新旧文化的碰转，宗亲与伦理，细究起来，都是民族特性，集体麻木。李忆莲的悲剧，在于她没有任何选择的权利，当她成为"利益链条"的重要部分，她的青春与希望，注定被集体主义剥削。
