爱情电影《你好，之华》，不仅仅是视角的断裂（从之华到尹川），更是故事的断裂（试图用一段遗憾的初恋讲述三代人）。通篇过满的音乐和松散至混乱的后半程节奏，都在宣示岩井俊二的水土不服。岩井俊二一离开日本，剧作上总会水土不服。但至少有两点可贵：剧本是他亲自写的，算是他写给中国电影的磕磕绊绊的小情书；影像上的情绪表达还是挺到位的，弥补了台词设计的不足。
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一开始的时候确实有一点水土不服的感觉，很像一部在说中文的日本电影，但是毕竟中日演员还有环境是有区别的，所以很多地方看起来会特别别扭，台词会有，运jing也有，但是当故事发展开来之后，这些问题都不是问题了，因为已经被故事给代入了。导演故意省略了这30年间发生的事情，而只是让我们看到了一点开头和结尾以后的故事，就是更多的希望我们能理解这种对过去的释怀的情感，而不是去追究这30年到底发生了什么。
很多人喜欢这部电影，是因为有遗憾，但是更有治愈。由一个悲伤的结局起头，追溯不知不觉流淌走的半生，最后带着过去的礼物继续走人生的路。风格很岩井俊二，除了有些台词多余，没有发生水土不服的情况。周迅看似云淡风轻，着实是演技精湛，张子枫小姑娘也真是灵得很。
电影就像一封浪漫的情书娓娓道来，美妙的音乐摄影和表演…，不完美的故事，但是里面的几条线拍摄得又是如此的可爱明媚，润物细无声！电影中不着痕迹的演技就是生活，整部影片虽然很文艺，但是烟火气很足。它如同岩井俊二的所有作品一般成为了我心目中的经典，还是我热爱且熟悉的关注青少年的岩井俊二，还是那样支离破碎的青春年华，还是美轮美奂丝丝入扣的构图画面，对他的情结深入我心，不可自拔。用轻松、现实来点缀悲伤文艺的故事，我的眼泪在流，内心却不难过。
也可以说《你好，之华》是一个中年版以及老年版的情书，也是少有的从头到尾周迅都在做配角的故事。如果说情书给我们的印象是纯爱，那么这部电影留给我的印象则是无奈。而在成人的世界里面，不强求，顺其自然，或许就是最好的安排。岩井俊二依旧维持了音乐和感性的双水准，故事里桥段设计的精妙，毕业宣言从头贯穿到始终。在不同的情境下，同样一段发言稿却仿佛有了生命一般焕发出不同的意义。
名为《你好，之华》，但真正的主角是成年后就没有露面的之南，这种隐线叙事更增添了一种别样的神秘感。不仅有姐妹与爱慕者的羁绊，还延伸到了对于死亡、生活等各层面的思考，最打动我的就是孩子和老人这两条线，虽着墨不多，但当中的含蓄颇值得玩味。
本质上是一个人时代与背景都消失了的电影，你会带着一个看爱情片的期待去看，也许会有伦理或者早恋，但其实是关于一个生命的告别与人生的鼓励。岩井俊二和陈可辛，都做得不错，他们拍出了中国演员的另一种可能吧。岩井俊二拍出了不同于中国导演的电影味道，可以说是中国版情书，画面和配乐不错，符合导演风格，镜头的转换也很简单，比较文艺,另外，胡歌和周迅的演戏真的好,现在人到中年的周迅就和如懿一样，不争不抢，沉稳自由。
其实整部故事都是围绕之南讲述的，大概因为之华引出了整个故事，所以有了现在这个片名；很文艺的一部片子，画面与配乐都很小清新，故事很简单，感情很细腻，片子看着很流畅也很舒服；张超这个角色没亮相之前，对这家暴男很是讨厌，突然发现居然是胡歌演的就明白了为什么之南会跟他跑了,故事有很大部分都在追溯之南的过往，而看完后我一直在想的却是之华，和她写信时涂的天蓝色指甲油一样，沉静而悲伤地覆盖了我对这个故事所有的感触。
把现实中粗鄙丑陋的一面打磨抛光，只萃取精华。岩井俊二非常文明，压着拍，抻着拍，让角色们悄悄说谎，彼此成全，含蓄留白，各个体面，也让电影本身透露出高级的疏离感，虽然手法是转基因嫁接。与其说是“错过”，不如说是“失去”和“遗憾”的故事。在这个依旧以葬礼作为开场的电影里，几乎所有人都处在失去和遗憾的人生历程中，但取代了大雪的是外面灿烂的阳光，有时候你几乎能感觉到之华毛衣的触感。
