本人来看胡金铨，几乎可以称得上华语电影史最伟大的武侠电影导演，就像聊武侠小说绕不过金庸,谈武侠电影也不可能避开胡金铨,论及香港电影地位，只有李翰祥能与之相提并论。胡金铨的作品堪称武侠电影的拓荒人，从京剧中演化而成、从中国传统文化中锤炼素材，以至于其作品古朴自然、大气磅礴。此外，由胡金铨作品衍生出的“文人武侠”概念和电影样式，更把武侠电影推向了艺术的高度。今天得心电影给大家分享胡金铨大师的二部经典古装武侠电影，带给你不一样的武侠情怀！
《龙门客栈》
片头一出就有古韵与侠义，一招一式不炫目却也轻盈，配合京戏鼓点，传统和文化也在电影里，这才是武侠。看多了邵氏，才更能体会胡金铨电影的精彩，那节奏，那气氛营造，那带着黑话的对白，饱读诗书的文人积淀与峡湾峭壁的开阔外景使得本片兼得传统戏剧与水墨丹青之美。他永远是最坚定的儒道正义守望者，亦是尊重历史传承气韵的求是家。他的《龙门客栈》文戏和氛围更为出众，武侠动作点到为止。
影片中含有台的孤岛情结，内景外景一招一式无不精彩，京剧鼓点北京话火锅像古代人的逗逼石隽，还杂糅了胡金铨崇拜的黑泽明日式的手法和风格。文戏潜台词张力十足，武戏则吸收京戏的身法走位，唢呐带节奏、鼓点打配合，声势浩荡。人物性格的交代十分干净，剑拔弩张的气氛也随着大小角色的细节描述和斗智斗勇逐渐展开，十分漂亮。唯独最后与曹少钦决战时交代曹公公身体衰弱的一段电音略显诡异和苍冷，结尾略显冗长,收尾又有些匆忙,但瑕不掩瑜,很有想象力的动作编排,但今天的观众恐怕不见得，能欣赏这种京剧舞台做派的打斗场面。
几处响板声将节奏气氛调动的相当好，看的我很兴奋，人物个性鲜明，过招场面侠气十足，抛却不能媲美如今的科技特效画面，这应是许多想拍武侠片的仁兄需要学习的资料，影片全无一场废戏、全无一句废台词，足见剧本的精致，胡金铨也的确无愧武侠大师之名，动作戏虽然现在看来太过小打小闹，但是踩著戏曲鼓点的节奏，让动作戏带上了韵律感，而正邪对峙的气氛渲染更是精彩，而出场的主次要任务基本至少有一场戏交代其性格，也显示其文戏功力。
名为《侠女》，实则重心在于援助侠女的众侠士。前段极有耐心地铺垫、设悬念，中段层出不穷的截杀与反击，后段又回归佛门感悟。善恶忠奸分明的二元对置，胡金铨在这段“大逃杀”中折射着曲折隐幽的家国梦想。断壁颓垣、古刹荒斋、翠峰白苇、刀光剑影，画面古典气质浓郁，就是石隽的大眼白有点吓人。慢工出细活，慢中透出一股子空灵，3个小时拍这样一个故事，拍这样一种意境，又采取实景拍摄，在当年手笔可谓极大，我们应该庆幸有胡金铨这样一个人存在，他开创了一种可能，一种中式的典范。
胡金铨的不舍和意气在电影里都很清楚，那年代拍三年那么久肯定很难，放现在看都仍然津津有味，甚至比当代很多武侠片都更有可看性，也可从后世众多武侠片中看到胡金铨作品里的影子。武中有文，侠中有禅。配乐也是相当绝妙，既带动了观影情绪也体现了中国传统戏曲特色。和约翰福特的狂野西部、黑泽明的武士江湖一样，胡金铨的武林气节也有着独特的美学考究。
