一部深入人心的犯罪电影-《回家的路》，非常羡慕韩片能把人性、社会和国家演的那么真实和透彻。大量细节令人感到窒息和绝望，而编导的部分刻意煽情段落挺傻逼的，这样足够规模故事就足够动人，全度妍的演出让人震撼，剧情的转折让人揪心。电影最难得的是没有像大部分韩国电影一样泛滥煽情，只是把每一件事每一场戏踏踏实实地娓娓道来，把美好与丑恶真实地展现而毫无放大。
这部电影出自一个女导演之手，女性的视角给电影带来既柔弱又慈悲的普世关怀，一个团圆的结局，让人看到世间里满载的爱与希望。每次看韩国电影，先对自己一个暗示，不能被打动，但还是被打动了，流泪了。从《辩护人》、《熔炉》再加上这部，韩国从来都不忌讳把国家丑陋一面展示出来，到底应该义愤填膺还是坚持反抗，一次又一次冲击的自己对影片的理解，影片根据真实事件改编，直接披露某某的丑陋性。
虽然剧情有些拖沓、故意煽情，但是对部分公务人员的不作为的批判值得赞叹，为张女士的不幸遭遇而深表同情！剧情是真够虐，观影感受就是在憋屈与气愤之间转换，韩国剧情片的水准直线上升，真的是让人欲罢不能。后半段开始一直在擦眼泪，反映的社会现实实在令人气愤。
也许你会认为，苦难是真的，痛苦也是真的，可花两个小时控诉大使馆，小题大做！理由这么小概率，主人公的软弱、无知、愚昧，简直叫人发指，是疑犯不是罪犯好吗？被冤枉还罪孽深重。在巴黎找个韩国人往那个什么岛打电话给法院总不难吧，编剧实在太偷懒了，人物扁平、没变化，只会煽情有什么用，无根之水吗？
剧情还没来得急发酵就结束了，让人代入的感觉大打折扣。韩国电影永远想表达所谓的社会性，然而表演永远矫揉造作，男的毛里毛燥，火气冲冲，女的自怜自艾，偶尔有适合的剧本能贴合，会是神作，但绝大部分看得让人恶心。全度妍的表演就像一根拉紧的皮筋儿，如果电影没有一个合适的情感出口，那么最后受伤的不是她的角色就是观众。这部贩卖廉价苦情的潦草电影，太过于依赖她的发挥和高修勉强的演出，其结果就是如此溃不成军。
不管怎样，整部电影带有一种批判精神，在给人希望的同时又让人绝望，但是从一开始我们就知道最后会有一个大团圆的结局，只是没想到结局也极具讽刺性。韩国电影总爱放大社会的黑暗面，达到以情动人之效，从而提及社会的光明面。最终回归家庭的宋静妍，在这段耗时两年的困禁里，所受的不公，已全部被家的温暖替代，她很坚强，很隐忍，这样的女性很了不起。
一些情感戏的处理还是花了心思，小细节很容易把人击中。一个家庭牵动社会心脉，一纸鸿雁篆刻骨肉悲情。脸谱化的人物常规性的叙事，因为演员的戏剧张力和声画的对位技巧变得丰腴生动。针砭刺痛从来都不是最终目的，唯愿胶片能代替我们接近某个憧憬的彼岸。全度妍毫无疑问是韩国女演员中最适合这个悲惨女性角色的，她也的确演好了这个角色。
韩国电影看人性，日本电影看人生，拷问人性、社会题材的犯罪电影是韩国的强项。真正一切以人为本,不是一切完美,而是制度人性化,有错必纠。作为女性导演的作品，影片中夹带的愤怒多于伤感，相比于对大使馆小丑式的呈现，丈夫拿着汽油往自己身上浇的那一段更让我印象深刻。
这部《回家的路》在韩国上映时感动了很多人，一个贫困之家的平凡妻子，因为跌入贩毒圈套而在异乡被捕，举目无亲，语言不通，在被捕到假释的过程中，受尽屈辱。虽然是真实故事改编，但拍的跌宕起伏，惊心动魄，让看电影的你的，随着主演的处境而落泪。有时候小人物的辛酸就是这样，只有当小人物聚在一起，拧成一股绳，才有能力去对抗某某，才能得到全社会的响应和支持。
改不了的韩国电影里煽情泛滥的毛病，但也无法阻止又一部抨击政府及体制的题材打动人心，总好过我们连煽情的桥段都拍不到点子上。原本3天回家的路，却走了756天，国家，归根到底是由国民组成的，以人为本，对同胞的以及对人的感情，才是我们区别于动物的最根本原因。不知国影何时也能让我真的热泪一把，感动一把。
