一些水像止不住的春潮，镜头跟随着郭婉婷的脚步一直向四周蔓延，她拉着自己的朋友英子，一直追那一股潮水。而另一边是热闹的学校活动，她像个一身诗意的孩子追求着别致的热闹。
母女三人和老婆婆的夕阳伴侣，长久的在一个屋檐下相伴，因为年少时对同一个男人不同的看法，导致了长达一生的隔阂。
在老婆婆心中，那个丈夫喜欢露出，有极其不堪的癖好，导致自己的婚后生活一直不顺；在女儿心中，自己的父亲保护自己，给了她想得到的所有父爱，一直记恨着母亲婚后时的检举导致的离婚；在孙女（郭建波）女儿心中，她不知道该信谁的话，只是看到好朋友英子被父亲背着游来游去时，心里有些失落，这种失落恰好是郭建波失掉的。
影片中并未明确交代那个男人是什么样一个人，有纪明岚和老同学聚会时的好评好差评。导演只是借着剧中第三者的口味去叙述，对于一个些当年的熟人都没办法判断那个男人的好坏，更何况是郭建波呢？
三代人之间的矛盾始于谁？这就像一江春潮，我们可以说是一阵风，可以说是一场雨，可以说是气温的升高……但却没有确凿的证据佐证某一个原因，回头一看会发现，母女三代的关系正是像水一样的循环。
影片结尾时漫开的流水和郭建波去幽会的房间有相同的寓意，那间昏暗的房间，没有方向和特定的光源，一张床、一架电子琴和一扇门，像一个世外桃源，更像一个世外避难所。我们可以理解成那个男人在搞艺术创作，也可以理解成是他在逃避现实的种种安排。
郭建波之所以向那个男人靠近，大概就是她内心低里对世事安排的反抗。她不甘平凡和将就，在母亲面前相亲时，以身体缺陷吓唬男方，在朋友聚会时表现出的随意都在表达这一点。
于是，在无限循环的潮水里，你想打破那种无源的困局，就必需得挣扎、反抗。但，影片结尾的那些春潮也只是向前，郭婉婷一直向前追啊！追啊！似乎陷进了那一潭水中，又似乎在探寻那阵潮水最终的归宿。
没有明确的结局，虽然表演上有很多刻意（包括长段的独白、逛动物园、骑车带着女儿郊游），但最后给人的感受是随意的。看的人十分压抑，也十分泄恨，而后才是一份安静。
