青铜器缺胳膊断腿怎么办？焊它！
玉器颜色缺失怎么办？调它！
漆木器有水怎么办？脱它！
纺织品四分五裂怎么办？托它！
看了前几日袁姗姗在综艺节目中对文物的表现，想必文物修复工作者们也是有苦说不出，文物修复可不是你们想象中那么简单，随便粘粘补补就好了，这里面学问可大着呢！
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毫不夸张地说，文物修复师能用一双手“化腐朽为神奇”，让文物重生；也能凭一己之力让文物“非正常死亡”。那么，你有没有好奇，面对一个“老态龙钟”乃至“面目全非”的文物，修复师们到底有哪些“鬼斧神工”的做法？
来，带你开开眼！
缺“胳膊”断“腿”的青铜器——锡焊法
青铜器在地下待久了，难免被腐蚀、生锈。有时腐蚀严重了，这个地方“啪”——断了，那个地方“咔”——裂了。哎呦呦，可疼死我了。
不过青铜器们莫怕，作为文物修复师的小哥哥、小姐姐们自有妙招——锡焊法。
锡焊，字面意思是用锡焊接。锡可算是金属界的银白色“糖稀”，有良好的低熔点性质，常常被用来做金属之间的“黏合剂”。
下面这件宝贝是出土于山东滕州的“青铜觚”，是西周时期的骨灰级“酒鬼”拿用盛酒的。只可惜啊，如图所见，因为腐蚀的关系，它被挖出来的时候，已经从中腰处断为了两部分。
青铜觚修复前。图片来源：文物春秋
嘿嘿，锡焊法闪亮登场——
1. 文物修复师把电烙铁加热到烫烫烫的300℃~500℃，同时在电烙铁刃部两面挂上锡。锡在接触电烙铁高温的一瞬间熔化为液态锡。
2. 再将电烙铁置于青铜觚断口处事先选好的几处焊口点，液态锡就像糖稀流进山楂的缺口（就是冰糖葫芦要给山楂去核留下的缺口）那样，通过焊口注满断口。
3. 等温度降到约230℃，液态锡开始凝固，青铜觚锡就黏合在一起了。
不过需要注意，焊口的选择可要慎重，那些有铭文、花纹等重要研究价值的地方须尽量避开。就拿这个青铜觚来说，断口处正好有四片蕉叶纹，所以选择从蕉叶纹之间的缝隙中下手。
青铜觚修复后。图片来源：文物春秋
“颜值”受损的玉器——调色法
玉器永远是文物界炙手可热的宠儿，其惊艳的“颜值”有很高的观赏价值。
可玉一旦碎裂或残缺，要给它安“假肢”——寻找补配材料并不难，但关键是如何能复原这块缺失部分的原色。哎呀呀，本玉最重要的脸啊！！！让我怎么见人……
别着急，咱们的古玉器修复专家出招了——调色修复法。比如，一块玉缺失了一部分，你找到适合的补配材料后，从颜色方面要大致考虑以下几点：
1. 判断整个玉器的冷暖色
下面这件明代的“白玉龙兽字带盖执壶”，很明显，整体大致呈黄褐色，即暖色调。我们变据此来调制暖色调补配材料。
白玉龙兽字带盖执壶修复前后对比。图片来源：文物鉴定与欣赏
注意，我们调的色永远是比实际浅，称“可逆色”。这样如果淡了还可以找色加深，但一开始调深就不行了，这可不是美图秀秀。
2. 判断局部玉器的颜色搭配方式
细看，这壶并非通体黄褐色，也有浅白色，而且这两种颜色在壶上也各有浓淡。这就要用类似画水墨画时的技法，使这两种颜色实现各自由浓到淡的自然渐变。
所以说，玉器修复师没准儿也是半个国画专家…..
3. 上釉以护之，抛光以明之
按上述配色修补好玉器，在给其穿上一层“衣服”——无色玻璃制薄膜，即“釉”，以保护色彩。
如果有不平整的地方，会使玉的光泽度差，所以还需要抛光，和你用指甲钳剪完手指甲，用背面的纹路磨平整一个道理......
拒绝“潮”的漆木器——脱水法
啥，拒绝“潮”不就out了吗？可笑，木质材料怕水呗！
为给漆、木器防潮脱水，各种方法脱水方法也是乱花渐欲迷人眼。
最简单粗暴的是——直接干燥法。但是这种方式对木器宝宝们伤害太大了——机械强度极佳的竹木漆器太少了，容易发生断裂，给考古工作带来不可挽回的后果。（你家有没有被水泡过后干裂了的桌椅板凳？对，细品吧）
PEG又叫聚乙二醇（C2nH4n+2On+1），化学式虽然很糟心，但我们一眼就看见了OH这种亲水基团，因此PEG具有一定吸水性，这就衍生出PEG脱水法。信阳长台关楚墓发现的一些漆木器就是用该法脱水的。
但是，PEG有个bug，如果一件已经“灌了个水饱”的漆木器保存完好、没有明显裂隙，一般的PEG材料是“钻”不进去的，分子量2000以上的“大胖胖”还想学雷老五（武林外传里会锁骨大法的盗墓贼）？
相比PEG，同样有亲水基团的乙二醛（C2H2O2）就袖珍多了，分子量只有50多，用它来给一般保存完好的漆木器脱水也不在话下。著名的曾侯乙墓中出土的部分漆木器，用的就是乙二醛脱水法。
信阳长台关1号楚墓出土彩绘木方壶。图片来源：中原文物
“弱不禁风”的纺织品——衬托法
纺织品文物更愁人，这些古代丝、棉、毛、麻等一个赛一个“事儿妈”。
它们偏爱“寒冷”，夏季适宜温度竟不能超过25℃。
它们不喜欢湿，你当然知道衣服受潮的后果。但也不像现在的衣服喜欢太干，过干会导致干裂、脆化。
更奇葩的是，它们还不喜欢被“曝光”，不喜欢被“拍照”。小虫子当然是它们更讨厌的东西。
但是，万一哪个环节出了问题，古代纺织品出现了损伤，比如，一个完整的纺织品碎成了一堆“破布”，咋整呢？托起来！下面介绍两种“托法”。
1. 丝网膜托衬
用单根蚕丝，横横竖竖地摆好做成不同规格的格网（传说中的“横也丝来竖也丝”），相当于一个柔软的“骨架”，然后依据纺织品碎片的纹路判断哪块和哪块应该拼接在一起，粘在柔软的“骨架”上。
2. 裱托
裱托和丝网膜托有点类似，也是得先像拼拼图一样，将丝织品碎片拼好。但是拼好后不是粘在丝线网格，而是粘在装裱书画的卷轴。卷轴当然是比丝网更坚固的“骨架”，但缺点是不透明，无法观察丝织品的背面。
左图：修复前的《绢地星宿图》；右图：用裱托法修复的宋代丝织品《绢地星宿图》局部。
图片来源：苏州新闻
以上介绍的只是各类文物修复过程中的亮点部分，一件文物的修复具体过程是很复杂的。“不改变文物原状”和“最小干预”原则，是国际上通行的文化遗产保护、维修原则。同时，我们要感谢修复师的巧手，才让“千疮百孔”的文物重新回放历史。
END
参考文献：
李晓东. 文物学 [M]. 北京：学苑出版社，2005
王琪琳，2015. 试论青铜器修复中的焊接工艺——以山东滕州前掌大青铜觚(M11∶72)为例 [J]. 文物春秋（12）
申翔鹏，2018. 玉器文物保护修复中的全色与雕刻技法 [J]. 文物鉴定与欣赏（6）
方北松等，2008. 饱水竹木漆器保护修复的历史、现状与展望 [J]. 文物保护与考古科学（12）
作者： 殷元宗
