KY作者 / Li
编辑 / KY主创们
这个2月最大的瓜，恐怕要数“肖战粉丝大战同人圈”。
由于“个别粉丝的极端行为”，一夜之间，肖战成了众矢之的。个人遭抵制、代言被封杀……
最新“战况”是，网友开始找他代言的品牌方及参演剧集投资方“开纸质发票”，通过给金主“添麻烦”的方式，让肖战的个人品牌贬值。
这些肖战的粉丝到底做了什么，让同人圈乃至路人网友气到如此地步？
事情是从一篇同人文《下坠》开始的。
相信大家都听过《陈情令》，这部由肖战、王一博领衔主演的电视剧，改编自耽美小说《魔道祖师》。也是因为这部剧，演员肖战迅速走红。
同人文《下坠》则是《陈情令》的“真人cp衍生”小说，发布在知名同人创作平台AO3（archive of our own）上。小说的两位主角，分别是一名男高中生（以王一博为原型）和一名生理性别为男性，却存在性别认同障碍的发廊妹（以肖战为原型）。
而发廊妹的人设，以及小说中两个角色相恋进而发生边缘性行为的情节，引起部分肖战粉丝的强烈不满。
在某粉丝的号召和“粉圈文化”的影响下，2月26日，一批肖战粉丝以“涉黄”、“淫秽色情”为理由，瞄准“耽美”题材的特殊性，集中举报了AO3。
首先受到牵连的是作品的首发地AO3，直接被404。
紧接着，微博、Lofter、bilibili......都成了这部分激进粉丝的战场，导致不少高人气耽美同人作品下架。
无端被波及的AO3其他用户、其他耽美爱好者，甚至是支持耽美文化的路人们纷纷开始反击，捍卫自己的创作和阅读自由。Ta们冲进豆瓣，给所有肖战参演的影视剧刷一星，同时开始抵制肖战代言的产品。
耽美爱好者们贴出的口号而就在AO3发表被墙声明2个小时后，因完播而沉寂许久的《陈情令》的花絮视频忽然增加百万转发，登上热搜。
这一热搜也引来网友新一轮的嘲讽。有评论直言：一个原本靠耽改剧火起来的男演员，粉丝却通过举报他的耽美同人，导致一个国际同人创作平台被墙。何其讽刺。
在爱豆走红之后，急着撕掉他耽改剧出身的标签，与cp粉划清界限，滥用举报权——这些肖战的粉丝，将“耽美”视作污点，唯恐自家爱豆沾染半分，哪怕是在别人的笔下也不能允许。
但正如《下坠》的作者@迪迪出逃记 所说：“男人喜欢男人是病吗？”
耽美作品是不是自诞生起就背负着原罪？为什么有那么多的人在写、在看？喜欢耽美的人，到底在喜欢什么呢？
来看今天的文章。
“耽美”作品，是指那些描写同性之间爱情的小说、漫画、影视等文艺作品，也就是恋爱双方为同一性别的言情作品（Martin, 2012）。虽然理论上，耽美的角色可以是任何性别，但在市面上，绝大部分的耽美作品都在描写男性间的“兄弟情”。
如果你不熟悉耽美文化，可能会对它有以下疑问或误解：
Q1：耽美作品就是“不可描述”吗？
A1：不一定。
在这一点上，耽美作品和普通小说没有什么不同，一些涉及性爱桥段，另一些则完全不会写到“脖子以下部分”的互动。比如，“清水文”就是一类不含任何性爱描写的耽美作品。
至于有性爱桥段的作品，作者通常会在文前预警，或以tag标注，来劝退不喜欢或不适合阅读此文的读者。就算是新手乘客，也能分清坐的是宝马还是奔驰。
Q2：只有弯的才看耽美吗？看耽美会被“掰弯”吗？
A2：不只，以及不会。
大量的研究显示，大部分的耽美爱好者都是“直女”。对她们来说，看男人谈恋爱和跟男人谈恋爱一点不冲突。
而爱好耽美的人群中也有不少人有着其他的性取向，或性别认同。耽美的读者群体是非常多元的。（对，别不信，真的有直男看耽美！）
Q3：耽美小说里描述的爱情和真实的同性恋情一样吗？
A3：有差别。
耽美作品本质上是言情小说的另一种形式，里面的人物、故事通常比较理想化。如果想通过耽美小说去理解真实的同性恋情，会产生很大的偏差。
与同志文学不同，耽美作者多为女性，内容体现了更多的女性视角。它更贴近女性理想中的男性之间的爱情，而不反映真实的男性之间的爱情。
相对普通的言情来说，耽美的故事剧情、人物关系都有更多可能性。
在传统言情作品中，女主多是傻白甜形象，即使是火了一阵的“大女主”设定，那些女主的成功，依然依赖男主的爱和保护。
而在许多耽美小说中，恋爱双方并肩作战、相互成就。这种平等的人物关系设定，会带来更丰富的阅读体验。
2.出于对男性情感世界的好奇
一位“直女”这样解释自己看耽美的原因：“我喜欢男人，想了解他们，所以去读以男性为核心的小说”（Zhang, 2016）。
对大部分爱好耽美的“直女”来说，耽美是一条通往男性心理的途径：为了创作，她们要换位思考；因为阅读，她们感同身受。通过耽美作品，“直女”可以接近男性、理解男性，以弥补现实中两性交流的缺憾。
3.阅读耽美作品，是异性恋者对边缘性别和性爱经历的“试探”
在现实生活中，大部分异性恋者没有机会体验复杂的性别认同、同性爱情，或是多元的性爱方式。耽美对Ta们来说，就像一个实验空间。在其中，读者可以体验更复杂的性别身份，感受不一样的爱情，解锁多样的性实践（Welker，2006）。
在异性恋视角的文学、影视作品中，女性长期作为“客体”出现。她们被男性角色观察、评论，为了男性你争我抢，并最终归属于男性（Mulvey, 1975）。
而耽美则是女性影响、塑造、挑选男性的世界。这个世界中，男性成为了客体，女性借此将两性关系的支配权力抓在自己手里，挑战父权文化下的权力结构（McLenlland, 2007）；通过在作品中将男性客体化，反抗女性被客体化的现实。
相比起言情作者，耽美作者会更有意识地塑造势均力敌的恋爱双方，解构传统异性情侣“一强一弱”的形象特征，借此表达女性对平等、独立的社会地位的追求（Xu & Yang, 2013）。
2.对传统性别规范的质疑和打破
在耽美的世界中，性别、性取向、性别认同都是流动的。许多以往只出现在女性角色身上的特征，会集中在男性角色身上（Galbraith, 2011），例如长相清秀、温柔体贴、顾家顾孩子，等等。女性通过耽美，将女性的气质和责任赋予男性，借此质疑传统性别分工，打破传统性别规范。
3. 对性欲的接纳、表达和体验
在现实社会中，女性表达性需求，往往会被认为是淫荡的、不洁的。从这个意义上说，耽美也是女性表达性欲的自由地。
通过描写、阅读男性之间的吸引与性张力，女性得以展现自己对于理想中男性身体的欣赏，及对情欲的渴望。对于一些尚未有过恋爱及性经验的女性，耽美让她们安全地“体验”到恋爱与性，而不用担心现实中约会的风险（Fujimoto,2015; Valenti, 2005）。
4. 对理性化的爱情的向往
借由创作耽美作品，作者倾注了自己对于理想爱情的向往，特别是恋爱双方权力的对等，以及相互之间的理解、体谅和支持。而读者亦被作品中关于“理想爱情”的图景吸引，希望这些特征能出现在自己的恋情中（Zhang, 2016）。
同时，因为性别相同，在耽美的世界里，生育这一话题不再重要。读者在阅读时也可以暂时忘掉“传宗接代”的现实压力，沉浸在单纯因为爱情长相厮守的美好中，体验与现实不同的亲密关系叙事（Galbraith, 2011)。
毕竟，大众对于耽美的看法，仍然充满了误解和抗拒。有的人认为这是“变态”的、“污秽”的。也有的人态度虽然相对宽容，实际上仍然拒绝理解，这些女性为何“放着现实的恋爱不谈”，偏要在文字的海洋里“耽之于美”。
事实上，通过耽美，女性在寻找的不仅是另一种爱情，更是自身的力量。在写作和阅读的过程中，她们不断在追求、争取和创造着一种更多元、更平等的话语环境。
或许在未来很长一段时间里，耽美仍然是不被世人接受的“小众爱好”，但我们相信，每一次接触和了解，都会让我们离彼此更近一点。
References：
Galbraith, P. W. (2011). Fujoshi: Fantasy play and transgressive intimacy among “rotten girls” in contemporary Japan. Signs, 37, 219-240.
Martin, F. (2012). Girls who love boys’ love: Japanese homoerotic manga as trans-national Taiwan culture. Inter-Asia Cultural Studies, 13, 365–383.
McLelland, M., & Welker, J. (2015). An introduction to “boys love” in Japan. In M. McLelland,
K. Nagaike, K. Suganuma, & J. Welker (Eds.), Boys love manga and beyond: History, culture, and community in Japan (pp. 3–20).
Jackson, MS: University Press of Mississippi.Wang, J. (2010). The subculture of BL fiction—the toy for young females to fulfill their emotional needs. Literature Review, 9, 33-34
Welker, J. (2006). Beautiful, borrowed, and bent: “Boys’ love” as girls’ love in Shōjo manga. Signs, 31, 841–870
Xu, Y., & Yang, L. (2013). Forbidden love: Incest, generational conflict, and the erotics of power in Chinese BL fiction. Journal of Graphic Novel and Comics, 4, 30-43.
Zhang, C. . (2016). Loving boys twice as much: Chinese women’s paradoxical fandom of “boys’ love” fiction. Womens Studies in Communication, 39(3), 249-267.
