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艺术品被人破坏的事不罕见，最近在伦敦泰特现代美术馆就有一幅毕加索的名画被撕了。不知道撕画人出于什么目的，总之，价值1.8亿人民币的名画毁了。
这幅名为《女子半身像》的画（参见首图），是毕加索在1944年创作的。画中女子的原型是他的情人朵拉·玛尔（Dora Maar），她被称为“毕加索的缪斯”。
撇开这个标签，其实朵拉·玛尔本身还是一位杰出的超现实主义摄影师和画家。
1907年，朵拉出生在浪漫的法国巴黎，父母给他们的独生女取了个名字：亨利耶特·提欧朵拉·马科维奇（Henriette Theodora Markovitch）。
由于父亲是建筑师，朵拉能接触到许多与艺术相关的东西，所以从小就有艺术细胞。长大后，朵拉进入了中央装饰艺术联校学习艺术。或许名字短，容易记，更容易出名，她就将自己原本长长的名字缩短为了“朵拉·玛尔”。
正值对世界充满好奇的年纪，朵拉开始尝试接触不同的艺术，很快她就将注意力集中在了摄影上。为了更好地在摄影这条路上发展，朵拉又相继在美术学院和朱利安学院进行了深造。
23岁时，朵拉已经成为了一位职业摄影师，拥有了自己的工作室，光是接一些时尚杂志和广告商拍的单子就已经在巴黎小有名气。
在这段时期，朵拉作品的个人特点开始逐渐显露出来，艺术风格越来越靠近超现实主义。她的摄影作品没有条条框框的约束，有一种前所未见的风格——你可以看到她正在驰骋的想象力。
1934年，在欧洲法西斯力量崛起的背景下，朵拉愈发关注那些因社会萧条而陷入贫困的人们。
从巴黎到伦敦，从街道到行人，她不遗余力地记录着贫困与潦倒，反思着经济危机下的社会现状。她还曾与多位年轻政治家、作家和艺术家一同签署了“对战争上诉”的倡议，参加了各种集会和示威活动。
与时尚的肖像摄影相比，朵拉这个时候的作品满怀着政治热情和人道主义精神。
她为法国现代戏剧怪才阿尔弗雷德·雅里（Alfred Jarry）制作的怪诞犰狳“愚比王”形象，也成为了超现实主义运动的重要代表作之一。
然而，一个男人的出现让原本专心于摄影与政治活动的朵拉开始分了心。
1935年末，在电影《兰基先生的罪行》的拍摄现场，毕加索经人介绍认识了当时担任场景摄影师的朵拉——这是两人的初次见面。朵拉一眼就记住了这个穿着松垮裤子的54岁大叔，但是毕加索却对这位初次见面的年轻女士没有什么印象。
第二年的春天，命运让这两个人再次相遇。在咖啡馆，毕加索被朵拉的举动吸引住了——她用小刀在手指间划过，一不小心，一滴血染红了她黑色手套上的玫瑰花。
毕加索顿然生起了怜香惜玉之心，却一时不知道怎么搭讪。于是他向朵拉索要了手套，这样二人有了交谈，毕加索回家后还把手套珍藏了起来。
那时候的毕加索在婚姻和事业上都遭遇不顺。他刚离婚不久，又极度缺乏艺术灵感，但是遇到朵拉后，仿佛连空气都是甜的。于是，从一幅以朵拉为原型的简笔画开始，朵拉成为了毕加索灵感的缪斯和恋人。
在两人相恋的日子里，朵拉深深地影响了毕加索。她像是一朵随风舞动的火焰，点燃了毕加索政治与创作的热情。原本灵感匮乏的毕加索进入了最高产的创作阶段，他以朵拉为原型，绘制了许多幅抽象画作，间接地改变了20世纪艺术的面貌。
1936年7月，西班牙爆发了内战。纳粹德国对西班牙所管辖的格尔尼卡城进行了地毯式的轰炸。当时毕加索正受西班牙委托，要为第二年巴黎世博会的西班牙馆绘制一幅装饰画。
“绘画不是用来装饰公寓的，它是一种战争武器，用来对抗残酷和黑暗。”
充满政治情怀的毕加索，决定把自己的反战思想体现在这一幅画上。这幅画便是后来轰动世界的《格尔尼卡》，而毕加索的创作过程，也被朵拉很好地用镜头记录了下来。
在这过程中，毕加索以朵拉和她的摄影作品为灵感进行创作，而朵拉则将毕加索作为自己摄影创作的人物主体，他们两人互相合作与见证，达成了灵魂上的默契。《格尔尼卡》中提着灯的女人，正是毕加索按照朵拉的肖像来绘制的。
而二人之间的影响是相互的。与毕加索相识后，朵拉的摄影作品比以前少了许多，但是绘画作品却逐渐多了起来，并且深受毕加索的影响。有人说，这是因为毕加索不允许自己的爱人有任何一方面强于自己，迫使朵拉放弃了自己钟爱的摄影事业。
朵拉也曾这样评价毕加索：“中庸的人是他最好的朋友，因为他们无损于他，所以他尽一切努力鼓励他们。”
二人看似天作之合，但实际上却因为另外一个女人的介入，或者说是毕加索的花心而开始破裂。这个女人名为玛丽·特雷泽·沃尔特（Marie Thérèse Walter），是毕加索的另一个情人。
让朵拉万万没想到的是，玛丽竟然比她更早与毕加索相恋，并且早已与他育有一女。毕加索与朵拉相恋的时候，也从未停止和玛丽的关系——玛丽一直是毕加索的私密情人。
毕加索与玛丽的关系曝光之后，朵拉就陷入了男人的争夺战之中。但毕加索并没有因此协调好彼此之间的关系，而是冷眼旁观，甚至不断地挑起两个人的嫉妒心，看着她们互相撕扯对方的自尊。
毕加索画作中的朵拉也不再微笑，而是成为了《哭泣的女人》。毕加索曾为朵拉的才华所倾倒，现在却不停地嫌弃她的不孕和男孩子气。多年来，朵拉深爱着毕加索，在无法断舍离的爱情陷阱里受尽精神折磨。
“朵拉·玛尔，你十分清楚，我唯一所爱的就是玛丽?特雷泽。”
毕加索的一句话，将朵拉所有的希望和幻想都戳破了。朵拉崩溃了，她被送往精神病院治疗，而毕加索与朵拉的关系也在此刻终结。
在朵拉离开后，毕加索很快又找到了自己新的缪斯：弗朗索瓦丝·吉洛（Francoise Gilot），而朵拉从精神病院出来后，逐渐退出了公众视野，在宗教和神秘主义中寻求精神的慰藉。
但朵拉没有放弃自己对艺术的追求，她一直在坚持着自己的绘画和摄影创作，只是既不参加展览，也没有将作品公诸于世。直到晚年独居的她去世之后，居所里的作品才被发掘。她这儿才算摆脱了“毕加索的缪斯”这一花瓶式的称号，恢复自己艺术家的声誉。
朵拉·玛尔是勇敢的，她敢于去追求自己真正热爱的东西，无论艺术、政治还是爱人，但是人们却只记住了毕加索光环下的朵拉。毕加索无疑是一代艺术大师，但与他有情感纠葛的朵拉也是一位值得称赞的女艺术家。
静谧的夜空之中除了月亮，星星也有属于自己的光芒。朵拉是毕加索的缪斯，但她更是她自己的缪斯。
参考资料：
《毕加索情人之外的朵拉·玛尔，一位超现实主义摄影师与她的时代》文/艺术新闻
《朵拉·玛尔 ：放弃摄影又成为画家，和渣男艺术家谈恋爱是劫还是缘》文/YT新媒体
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