（本文由剧透社原创：Jutou321）
文—数字君
上了发条的玩偶
从笼子里爬出
沿着路两旁
疾步向前
太阳的情书
风在传送
花红透了脸
月在吟诵
相逢与离去
也不过一昼夜
生存和死亡
紫薇又开
是谁在咆哮
凋零呼唤怒放
可从没人听到
那沉迷的爱
Foreword
写在前面
在这座城市，已独自生活了许久，可我也不知道，为了什么。朋友来访，说，真羡慕你，一个人竟然可以活在自己的世界，这么久。我哑口无言，不知道要说什么。伪善的面具，一旦被摘下，就很难再扮演下去了。也许，某一天，我也能把我的空间变得更大，而不再是把自己困住，做困兽之斗。
看到同龄人在梦想的道路上走的越来越远了，买房又买车，写作又唱歌，原本这一切与我无关，也不该成为束缚。可它们却像个噩梦，缠绕着我。何以故？大概，我终究不过一凡夫俗子，还做不到【过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得】。
Synopsis
剧情梗概
毕赣，1989年出生，贵州人，诗人和导演，代表作《路边野餐》。看这部电影之前，我特意躺在地板上睡了一个下午，别问我为什么，地板比较凉吧，其实为的是养好精神。
电影《路边野餐》讲述的是一位小镇中年医生陈升（陈永忠饰，也是导演的姑父，据说，还会出演下部电影）似梦如诗般的出行。九年前，他因老大的儿子一事入狱。九年后，他出来了。可，母亲和妻子不在了，而同母异父的哥哥为了房子竟然想卖掉自己的儿子。为了母亲的遗愿，他决心要照顾好自己的小侄子卫卫，于是带着诊所的老医生同事的信物，坐上火车，离开凯里，去了镇远和荡麦，寻找卫卫。
在途中，陈升遇见了摩的司机“卫卫”和理发师“张夕”。虽然被卫卫坑了，当他看到卫卫头被套上桶，站在路上数数，也会心疼地下车帮忙。卫卫喜欢洋洋，一直跟着她，因为洋洋要去凯里当导游，他还为此背诵了导游词，甚至还特文艺地在每一节火车厢上刻上了时钟。可惜，他的摩托车经常熄火，而每次熄火都像是一种错失。对了，长大后的卫卫同样怕野人，看来酒鬼对他童年的阴影还是挺深的，看到他为陈升胳膊系上两根木棍，就不禁笑出声。
陈升穿上了老医生想要送给林爱人的衣服，其实，并不是陈升没衣服穿，而是和老医生一样，为了向对象赎罪以及弥补遗憾。他打算剪个头发，从头开始，刚开始，张夕拒绝了，说今天不做生意了。后来，还是帮他理发。在洗完头之后，陈升借朋友讲了自己的故事，讲着讲着就哭了。他知道张夕喜欢大海，就把池塘里的水变成蓝色。他和林爱人一样，让张夕捂着手电筒，希望她能看到海豚。在演出上，陈升再次唱了《小茉莉》给张夕听，希望她不要忘记他，这当然算是一种告别吧。
在电影结尾，迎面开来的火车上画着的时钟，在逆时针旋转，仿佛时间在倒流，而陈升终于也可以从【过去的梦魇】中摆脱，回到了现在，准备迎接未来。
Realization
深层 解读
这是一个平凡的不能再平凡的故事，但是在导演【细腻而幽默】的镜头和梦境般的设定下，变得复杂，也充满了【诗意】。【时间和爱】，是本片的主题，也是人类永恒的主题。这两样东西原本就很抽象，相互交织，在【梦境】和【现实】中来回穿梭，时隐时现，让人捉摸不透。毕赣用长镜头把他们套住了，并且一笔一划地勾勒出原形给观众看。
电影中的火车、钟表、卡带、照片等就是时间，而诗和经、歌和词便是爱。
例如，随着【长镜头】的推移，火车出现在了床上，不仅预示这个房子将被拆迁，而且也暗示了这趟时间的列车会载着做梦的人穿越到过去和未来。火车可以穿越时空。
钟表出现的频率就更多了，从花和尚的各种表，到卫卫手上画的表，墙上订的时钟等，贯穿始末。时钟可以让时间倒流。
而卡带留住了声音，照片留住了画面，陈升带着老医生这些信物，去寻找一个过去的人。
卫卫和洋洋，陈升和张夕，老医生和林爱人，这三对组合就像是爱的过去时、现在时和将来时。
酒鬼，疯了，因为他撞死了老医生的儿子。在镇远的时候，他也出现过，向饭店老板买酒赊账。狗是指人性的本能。流行歌手和苗族人，像是灵魂超度者。香蕉，是陈升母亲爱吃的食物。
其实，还有很多值得回味的【意像】，例如野人、台球、哭泣的婴儿、炮声、纸钱、鞋子、船、海豚、纽扣等。
之所以有人说这部电影是诗，不仅仅是因为这电影里有反复吟诵的原创诗句，画面和诗一样梦幻，也是因为电影就和诗一样，充满了各种耐人寻味的意像，观众可以通过不断拆解这些意像解读出更多有趣的东西。
对于年轻导演仅用20多万就能拍出这样的艺术片，并且多次获奖，已经很了不起。作为同龄人，有些惭愧。但如果非要我说点不成熟的小建议，我觉得，可能下部电影《地球最后的夜晚》在镜头处理手法方面可以更加多变一些，否则整体看起来可能会有点【新闻报道】的感觉。而在剧情、人物之间的【冲突】要是能够更激烈些，可能会更好。至于场地，真的挺赞，虽然有浓浓的乡土味，不过却拍的很有诗意。
当我的光曝在你身上，重逢就是一间暗室。
感谢时间和梦，让爱变得更加诗意。
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