先看原词。
醉落魄（重午日过石熙明，出侍儿鸳鸯）
宋·周紫芝
薰风池阁。小红桥下荷花薄。沙平水浅山如削。水上鸳鸯，何处风吹落。
今朝端午新梳掠。锦丝围腕花柔弱。人生只有尊前乐。前度刘郎，莫负重来约。
该词解析。
一、解题
1、先说词牌
这首词，词牌为《醉落魄》，即《一斛珠》；又名《怨春风》、《章台月》、《梅梢雪》；《宋史·乐志》有《一斛夜明珠》，亦即此调，原为唐代教坊曲名。
此调出自唐玄宗（李隆基）梅妃故事。
唐玄宗开元（公元713年～公元741年）中，福建莆田女子江采蘋被选入官，得唐玄宗宠幸。江采蘋淡妆 雅服，姿态明秀，善属文词，性喜梅花，唐玄宗名之曰梅妃。后杨玉环入官，梅妃宠爱日衰。唐玄宗在花萼楼，正好外国使节到达，命封珍珠一斛，密赐梅妃。梅妃不爱，以诗交付使者，说是：“为我进御圣上。”其诗云“柳叶双眉久不描，残牧和泪污红蛸。长门尽日无梳冼，何必珍珠慰寂廖。”唐玄宗览诗，怅然不乐，令乐府配以新曲，名曰《一斛珠》。
《一斛珠》始为词作，起自南唐后主李煜。
北宋著名词人晏几道作此调四词，改调为“醉落魄”，其体制与李煜之词全同，遂为宋人常用之体。
如晏几道《醉落魄》词：
天教命薄。青楼占得声名恶。对酒当歌寻思著。月户星窗，多少旧期约。
相逢细语初心错。两行红泪尊前落。霞觞且共深深酌。恼乱春宵，翠被都闲却。
2、再说诗题
周紫芝此词的词牌后有“重午日过石熙明，出侍儿鸳鸯”。
“重午日过石熙明，出侍儿鸳鸯”，可视为题目，也可做小序看。
题目，大约就是文章的眼睛吧！所以，题目也要仔细看过。
所谓重午，也就是重五，指农历五月初五日，因有两个“五”，故曰“重五”，也就是端午节。
所以，该词的题目是说：
作者在端午节拜访石熙明，当日，石熙明还让自己的侍女鸳鸯一同参加聚会。
石熙明。
《御定佩文斋书画谱目录》第三十四卷《书家传十三·宋三》下有石熙明，书云：
“石熙明摹刻兰亭，笔墨虽肥而意度亦有可取。（屠隆贴/笺）”
可知，石熙明，宋人，或为书法家。
这是解题。
二、上阕
薰风池阁。小红桥下荷花薄。沙平水浅山如削。水上鸳鸯，何处风吹落。
上阕所写如下：
端午节候，时在夏日，暖风吹过池台楼阁。
小小红桥之下，因夏日的东南风吹过，那一池的荷花，被风掀动，似乎也显得孤单薄弱。
闲看四边，沙滩平整、碧水清浅、青山如削。
再看那游荡在水上的鸳鸯，悠游自得，也不不知道，这双宿双栖的鸟儿，是从哪里被风吹落的？
不看题目，只看上阕文本，全是一片写景笔法，似乎无他。
既然有题目在，那就须联系题目，再看一过。
因为此日聚会，有侍女鸳鸯在侧，结合这一讯息，再来看作者笔下之景，细细思来，又可品味出其中爱怜与婉约：
比如，红桥用“小”，荷花曰“薄”，比如水“浅”，比如山“削”。最要紧的，是那景中的“鸳鸯”和侍儿鸳鸯，二者重合。不知这景中的“鸳鸯”是真是假，不知这景中的“鸳鸯”，是不是作者联系到侍儿的想象？无论如何，作者笔及鸳鸯，意至深处，大约才会有这“何处风吹落”之问？
三、下阙
今朝端午新梳掠。锦丝围腕花柔弱。人生只有尊前乐。前度刘郎，莫负重来约。
上阕写景，景中有人。
下阙写人，人承上景。
今天是端午节，为了这节日，她还特意打扮，进行了梳妆。
端午节，有五彩线合绳，系于手腕的习俗。这一天，她锦丝合绳，系于玉腕之上，柔弱如花。
看看眼前人，想想各种事，这人生，大约只有饮酒才是唯一的乐事了。
唐人刘禹锡《再游玄都观》诗云：“种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”今日相聚，乃人生乐事，一定要记住，不要辜负了他日重聚的约定，就如唐诗所云“前度刘郎今又来。”。
上阕写景，将人寓于景中，不露痕迹，可谓巧手。景中鸳鸯，侍儿鸳鸯，是虚中实，也是实中虚。
下阙抒怀，将景含在情中，不见风云之状，可谓妙工。“花柔弱”，是花中人，也是人中花；既是花自柔弱，人自如花。
至此，该词基本说完。
四、作者周紫芝
周紫芝（公元1082年～公元1155年），字少隐，号竹坡居士，宣城（今安徽宣城市）人，南宋文学家。
宋高宗（赵构）绍兴十二年（公元1142年），中进士；十五年（公元1145年），为礼、兵部架阁文字；十七年（公元1147年），为右迪功郎敕令所删定官；历任枢密院编修官、右司员外郎；二十一年（公元1151年），出知兴国军（治今湖北阳新），后退隐庐山。交游人物主要有李之仪、吕好问、吕本中、葛立方以及秦桧等，曾向秦桧父子献谀诗。约卒于绍兴末年。著有《太仓稊米集》、《竹坡诗话》 、《竹坡词》。有子周畴。
（全文结束）
