迈尔孔·福布斯说：教育的目的是把一个空荡荡的脑壳变得开放。凡尔赛宫的目的是让一群无所事事的贵族获得快乐。
凡尔赛宫不是一座孤独的大殿，而是华丽的建筑群，在200年前，它曾是法国皇室最喜欢的家。多年来，由于宏伟的外观和波谲云诡的历史，它在大众的想象世界中始终占据一个重要地位。
凡尔赛宫鸟瞰图
凡尔赛宫是财富的具象化，代表了法国历史上一个权力时代的崛起。靡不有初，鲜克有终，在经过了戏剧性的争权夺利游戏之后，凡尔赛宫又见证了皇室的衰落之路。
从狩猎小屋到宫殿
法国国王最初被凡尔赛吸引，是因为该地区得天独厚的自然条件。路易十三（1601-1643）买下了凡尔赛的土地，建了一间狩猎小屋，然后沉浸在放鹰走狗的打猎生活中。
当时，距离巴黎16千米的凡尔赛镇没有被大规模开垦，无数野生动物生活在这里，它们的命运简单而残酷：吃得膘肥体胖，等待着被贵族捕获。
路易十三的野心不大，他的狩猎小屋足够容纳国王和一小队随行人员。不过，这样的排场对他的继任者路易十四来说，显得过于寒酸。
路易十四（1638-1715），也就是名垂青史的“太阳王”，一个人选择太阳作为自己徽章，足见其野心勃勃，这样的统治者肯定不喜欢狭小，他需要广大的空间容纳自己的骄傲和自负。于是他不断扩建凡尔赛宫，到他去世时，当年的狩猎小屋最终变成了法国政府的所在地。
凡尔赛宫所在地
凡尔赛宫的建造令人印象深刻。路易十四通过凡尔赛宫释放出了这样一条信息：他是一个说一不二的君主，无法直视并且不可抗拒。
因为自诩为太阳王，路易十四将太阳的象征意义刻在凡尔赛宫的基因中，太阳王的痕迹无处不在，不管是建筑师、雕刻家还是画家，他们必须明白，建筑、雕塑和绘画的目标只有一个——赞美国王。
宫殿的西边，安置着一系列以皇室审美风格建造的花园，其中遍布大量雕塑以及能够向空气中喷水的加压喷泉。花园宏伟壮观，企图象征一种超越自然极限的大手笔，这正是路易十四追求的效果，从一开始，他就对这些喷泉所能引起的效果给予极大期待，事实证明，他没有失望。
为了不使皇帝失望，工程师们绞尽脑汁，最终利用复杂的机器使凡尔赛宫成为一种水力和艺术混合的奇迹。不幸的是，因为机关过于精巧，喷泉无法一直工作，只能在特殊场合打开。
凡尔赛宫中的水元素，除了喷泉，还有一条长约1500米的运河，里面停泊着威尼斯共和国赠送给国王的刚朵拉游船，极富异域特色。
皇帝的心思
据历史学家说，建设这样一座奢侈的建筑对路易十四来说意义非凡，是他控制权力的重要组成部分。作为法国国王，他就是法国的化身，他的宫殿意在展示国家的财富和权力。
此外，对路易十四来说，提升法国在欧洲的地位至关重要，法国不仅要在军事上拔得头筹，更要在艺术上独领风骚。
例如，当镜厅建成时，镜子本来要从意大利进口，这不符合法国作为大国的身份。路易十四希望法国可以生产与意大利镜子一样精美的产品，因此，该大厅的所有镜子最终放弃了进口，全部换上了法国货。
镜厅
在凡尔赛宫形成规模后，路易十四坚持将法国政府迁至此地。他的想法并不难猜，通过将权力机关迁出巴黎，国王就可以同首都保持一定距离，免受城中任何混乱的影响。
路易十四还驱使贵族们前往凡尔赛宫，并强迫他们整日待在其中，这种做法切断了贵族和地方的联系，使他们丧失了可能挑战国王的地区基础。
大特里亚农宫
当法国政府搬进凡尔赛宫后，国王发现自己被宫殿里的工作淹没了，于是他为自己加盖了大特里亚农宫，这是一座更加富丽堂皇的建筑，在凡尔赛宫西北方向约1.6千米的地方。这处宫殿作为私人休养所，只对国王邀请的人开放。
宫殿内的乾坤
凡尔赛宫包含大约350个不同大小的居住空间，从多房间公寓到大小相当于壁龛的“鸽子笼”，只要是你能想到的房间样式，这里都有。
一个人的房间大小和位置，取决于他的等级和对于国王的重要程度。比如太子在一楼有一间庞大的公寓，但是他的仆人只能睡在阁楼或楼梯后面的杂物间。
路易十四的卧室不沾泥土，建在高楼之上，位于宫殿东西轴线的中心位置。这是整个宫殿中最重要的房间，国王是“太阳”，必须在臣子们的房间正对着的中心，享受众星拱“日”般的待遇。
凡尔赛宫所有的设计都为了尊显皇帝的威严，作为太阳王，路易十四的宫殿被视为宇宙的缩影。国王是太阳，照耀着一切，他所采取的每一个行动，例如吃饭、在花园里漫步，都成为他神圣存在的象征性隐喻。
路易十四建立了一种价值体系，就像中国古代“王权神授”的欧洲版本，他让天界和人间一一对应，从而模拟了“天人合一”的思想。
路易十四定下了凡尔赛宫的规矩，后世必须遵守，直到到路易十五和十六世统治时期，法国贵族和大臣仍然按照太阳王的规则行事，小心翼翼地在凡尔赛宫中生活。
1784年，一位大臣写道：“大多数名利之徒都相信，为了进入凡尔赛宫，他们必须在任何地方展示自己，尽可能不要缺席国王的任何会议，如果有幸参与皇室晚餐，必须刻苦钻研用餐礼仪……简而言之，必须不断努力让自己被注意到，否则永远别想进凡尔赛宫。”
艺术与建筑
根据某些艺术家的说法，凡尔赛宫是现代审美的起源，是巴洛克和洛可可式建筑的完美典范。不过法国人从不认为它是巴洛克式的。这也是可以理解的，因为意大利巴洛克式建筑是欧洲建筑的鼻祖，说凡尔赛宫是巴洛克式建筑，无疑说它是意大利建筑的仿制品。
如果说凡尔赛宫具有巴洛克风格，这无疑会激怒路易十四，这违背了他的绝对主义意识，他相信自己是所有事物的中心，自己的宫殿绝对不会学习已经存在的艺术形式。事实上，在建设凡尔赛宫时，路易十四解雇了一位著名的意大利建筑师，此举可能就是为了避嫌。
一些艺术史学家倾向于称卢浮宫和凡尔赛宫的风格为“法国古典主义”。它们具有与意大利巴洛克式建筑不同的特征，与意大利建筑强调艺术性相比，法国建筑更强调权力符号的永恒。
路易十四的凡尔赛宫就像一座符号库，其中的一切都具有象征意义。在宫殿内的壁画中，路易十四将自己描绘成阿波罗——罗马神话中的太阳神。纵观整个宫殿，你会发现他的名字出现在每个角落，这一切都是刻意为之，不断提醒所有人路易十四是国王，所有恩典都来自他。
在著名的“镜厅”，以及相邻的战争与和平沙龙中，到处都装饰着国王的私人历史。
镜厅有30幅画，描绘了路易十四一生的成就，其中一个例子：路易十四在1672年与他的军队一起穿越莱茵河。他穿着罗马服装，长发在身后飘逸翻飞，他像一尊神像坐在战车里，享受着众人膜拜。
回归人间的凡尔赛宫
1789年，法国大革命爆发，国王路易十六和玛丽·安托瓦内特女王被拽下王座，他们被带到巴黎并最终被杀，自此之后，凡尔赛宫开始由新的共和政府控制。由于军情紧急，宫内许多家具都被出售以帮助支付随后的战争开支，可想而知，多少艺术品被当成了廉价商品，惨遭哄抢。
当拿破仑掌权时，他在大特里亚农宫为自己装修了一套公寓，并设立了一间地图室，可以想象，多少著名战役都是在这里构思完成。
1871年，由于在普法战争中失败，法国不得不向德国低头，接受后者提出的诸多苛刻条件，其中一条就是同意德皇威廉在镜厅中加冕。
1919年，第一次世界大战结束，法国战胜了德国，法国人要求德国人在同一个大厅内签署《凡尔赛条约》，最终报了一箭之仇。
矛盾的遗产
历史学家有一种看法：凡尔赛宫作为象征，可以被理解为始终存在的对立精神。它既反映了法国的美丽和文化，另一方面，它也昭示了一段极其动荡的历史。当建成时，它是一个奇迹（现在仍然是）并且代表了法国的力量。
但是，到了18世纪末，它变得更像贵族财富的象征，与普通人的生活形成鲜明对比。不过，随着启蒙运动席卷整个社会，人们开始对宫殿漠不关心，认为它是旧政权的象征。如今，人们摒弃了偏见，再次重新审视凡尔赛宫。
凡尔赛宫是法国最负盛名的景点之一，参观者可以欣赏到其宏伟的建筑风格，令人惊叹的水景，以及无与伦比的厚重历史。
