（本文由剧透社原创：Jutou321）
文—梦羽灵泉
《大鱼海棠》在这几天内成了网络上争议最大的热门话题。大家关于剧情的批评让这部电影被推到了舆论的浪尖，大家普遍认为《大鱼海棠》是空有情怀和画面，却在最基本的剧情设置上不及格的单薄的狗血三角恋爱的故事。
但事情真的是这样吗？大鱼海棠的剧情短板真的这么早就能够盖棺定论吗？
在T哥将大鱼海棠看了三遍以后，不免对这个看似众口一词的结论产生了深刻的怀疑。
大鱼海棠的故事提炼一下，确实是女主椿为了男主鲲一往无前，而男二湫一直在牺牲的故事，但仅就这一段互相追逐的感情来看，是不是真的狗血也是要有理有据不能随便定性的。
椿对鲲的执着不但源自救赎和报偿，也发生自她愿意与其心灵相通的决绝，而湫舍弃了他背负的一切，最终只是为了椿的幸福，这是一个再正常不过的感情故事，没有谁要作恶，没有谁在被利用，反而椿湫之间可望不可即的悲剧色彩本身增加了这段感情脉络的情感张力，这并不“狗血”。
而在喧嚣过后，T哥要说的是，这段人世常见的情感纠葛，只是电影想向我们展现的情节和世界的最浅层表象，埋藏在其下的是与这段纠葛相映衬的，推动着表层故事发展的，更复杂的世界。
这里先考虑几个问题
1、为什么设定是水天相接并且海底世界和人间世界的设定正好完全对称，为什么海底世界会先于养鱼之前就知道养鱼是会带来灾害的凶恶之事，为什么要拒绝与人类的接触
2、灵婆和鼠婆的目的到底是什么，为什么灵婆要在湫前慨叹人生的孤独和老之将至
3、是什么惹怒了天神，为什么四季变化开始紊乱，天神是谁，他为什么要发怒，他在做什么
4、主角为什么被定名为椿和湫
5、为什么说“我们不是神，也不是人，我们是其他人”
电影中更为复杂的世界观恰恰是一些看似琐碎的，漫不经心的细节搭建起来的。
从最底层的背景上，海天之门是村庄与人间的桥梁，却也是灾祸的源头，海天之门悬于村庄之上，这一直以来都是村里最大的风险，所以村中需要有一个法力高强的主事者来开启天门，成人礼才能进行下去，但如果非常草率地打开时空之门，灾祸就可能会发生。
这个时候椿在人间发生了一件事造成了无尽的愧疚，而这个时候为什么突然灵婆毫无征兆地会找到她帮她完成心愿？
用灵婆自己的话说，他是灵魂的商人，然而后来剧情的发展告诉我们灵婆并不在意灵魂的交接兑换利益，还救了女主的性命，那么他又为了什么而主动参与这个事件呢？为什么又说欠下的永远还不完呢？
后来湫同样来找灵婆换命，灵婆对湫说，“你们年轻人对待生命就像石头一样，只有老头子才一天天地过日子”，他又在慨叹什么呢？
在大水将至的时候，灵婆有说出一句漫不经心的话——下面是有些脏东西该洗一洗了
这里我们可以猜测一下，实际上灵婆从主角三人的关系上看到了某种达成目的的可能。那他又是想达成什么目的呢？这与村里关于鱼的噩兆和天神之怒又有何关系呢，同时另一个人——鼠婆也在默默助推着三个人的互动，又是为什么？
他先是把椿主动引过来，折腾一通， 因为他确定以椿的性格和品行她一定会这么做，之后环境与村民的排挤，推动着湫对椿的感情，引导着湫同样去交换灵魂，同时湫对椿感情的推进引发了重开海天之门事件，并因为控制力不足酿成大祸
三体里叶文洁说：“我点燃了火，却控制不了它”让一切跌入命运~
但灵婆却说“脏东西是该洗洗了”他想洗的是什么呢？
而这场大祸造成了椿的主动牺牲，灵婆又推动了湫的重要一步——在救活了椿之后鼓动湫焚灭自身换得椿的幸福生活
而他得到了湫灵魂的摇光，并钦点其为接班人。又在湫引发的灾难中将人间接口破坏使鲲游回人间不再需要海天之门。
这明明就是一场“村民补完计划”和对钦点接班人的试炼，长期的守灵工作让他了解人类的善恶，但村民上古的遗训却把人类看作噩兆，他深知命不久长，同时要选择一个心性纯良知晓人类与村民之间关系的人作为他的继任者，又引发洪水让地底村民感知人间疾苦，试图警示村民由于司事神的地位对人间、对椿产生的敌意和不解，试图崩解这种越来越固化的“他人社会”“仪礼社会”。（鼠婆的叛逆与飞升的阴谋与此阳谋可谓对称而殊途同归）同时终结下文要说的因果循环，进而完成对地底世界精神风貌的重构。（当然这只是一种方向的解读，他的目的可能更加复杂）
而湫在看起来幼稚毫无意义的耍酒疯时说了这样一段话——你以为你接受的是谁的爱，你接受的是天神的爱，这里很明白道出了湫自己的主神地位，但天神之怒又是怎么来的呢，这要从湫的心路历程讲起。影片前半段天气变得反常，其实一直都是湫自身的心理投射，他是司管天气的主神，他对椿的默默付出在心里必然压抑了很大的苦闷，所以我们看到湫在与和鲲相依相偎的椿的交流中，虽然保持着笑容，但天却在下着“咸的雨”，而他为了椿而落寞天降大雪时，嘴里却在说着——我最喜欢雪了。这些压在心底的愤懑只有在耍酒疯的时候才能喊出来，他一直都知道，椿可以为他感动为他落泪，但心里的人却一直不是他，但清醒之后他仍然选择关怀，甚至到最后不顾一切为她的鱼能够回家开启了天门，却酿成了灾难，湫一直在一心一意地为了椿好，可是他虽然是天神，却不能抵抗天命。
而更为深刻的安排是电影中难以逾越的轮回循环，实际上鱼在海底村的噩兆是被教条化的，而为什么会有这样的教条？为什么其实只是一个无数不可控因素构成的灾难，却要归结为一条鱼带来的厄运？这种长期的信仰般的教条是如何产生的？这是一个细思极恐的问题，说不定，在村庄的漫长的历史中早已经历过无数次同样的轮回，悲剧是与海天相接的设定伴生的，而与人间想对称的形态变化又投射着命运的对称，椿的善良、鲲的善良、湫的付出、灵婆深陷其中的安排，村民的守护与坚决，椿的家庭的亲情与决断，所有的人，所有的元素都看似推动着世界，却实际上只是完成了悲剧世界本身的一部分，村民、人类、自然各自之间就因为害怕伤害而隔阂，却因为隔阂而更加深刻地互相伤害。村民不是神，只是其他人，和人类一样，无法逃离命运的陀螺。
《大鱼海棠》的剧情设置和世界观设定深度在整个中国动画电影史是具有里程碑意义的。
在表面看似肤浅的追求与被追求的恋情故事下，影片为我们展现的是两个对称又难以相容的世界之间构成的充满着宿命轮回的悲剧色彩的宏大图景。
在主人公一往无前执念于自己认为正确的事和爱的背后，是整个悲剧世界的轮回流转，主人公们触发着悲剧运动，却也无可奈何地被世界的悲剧裹挟着坠入深渊。
这中内在的悲剧运动不但提供了本片的表层情节动力，还使得抽象化叙事拥有了浓厚的哲学色彩，所有人都在悲剧之中，难以逃离。
优秀的制作水准和丰富深刻的故事内核让它成了国产动画片中的杰作，我们希望，能够做出这种质量动画电影的创作者，会为我们带来更多更好的作品。
喧嚣过后，不要让《大鱼海棠》受伤了……
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