早在争夺佛罗伦萨洗礼堂青铜门铸造权的时候，布鲁内莱斯基和吉贝尔蒂两位大师的PK之战就已打响。而终极PK之战：建筑佛罗伦萨大教堂穹顶之争，毫无疑问，建造穹顶的秘密掌握在谁手里，谁就是最终的获胜者。那么，建造佛罗伦萨大教堂穹顶的秘密到底是什么呢？大师说：想知道？先立个鸡蛋吧！
撰文 | 张羿
自古希腊和古罗马时代直到今天，还没有出现比他更能干、更杰出的艺术家。
——瓦萨里论布鲁内莱斯基
（接上集）
2.4.超越罗马
布鲁内莱斯基在建筑主教堂的穹顶（图18）时，尤其是其内层部分（图19），在很大程度上借鉴了罗马万神殿大圆顶的构造。虽说我们习惯性地称其为大圆顶，但它实际上按建筑术语更应被称为悬链拱（Catenary arch）式顶，从此不难看出布鲁内莱斯基的建筑设计明显受到了中世纪哥特式建筑的启发。如何处理已经建好的教堂外墙与巨大的圆顶的受力关系无疑是一个非常关键的问题，布鲁内莱斯基的解决办法是在已经建好的墙上再加设一个环形建筑结构，使之可以卸去建成后大圆顶向斜下方的相当一部分破坏性压力，这样使他避免了前辈建筑人员所犯的错误，保证了建成的外立墙可以屹立不倒。
图18. 佛罗伦萨主教堂穹顶外观 | 图片来源：维基百科
图19. 主教堂穹顶内部 | 图片来源：维基百科
佛罗伦萨主教堂的穹顶由于其巨大的直径在当时是另一个建筑难题，布鲁内莱斯基在此不能直接采用古罗马万神殿的建筑方法，因为后者的建筑方法是在内部堆砌起来巨大的一堆木材，然后在这堆木材上浇铸水泥，待水泥干后撤去木材而完成的，但文艺复兴时代的托斯卡纳并没有如此大量的木材，而当时在建筑过程中的教堂已经被用于宗教活动，加上罗马时代的水泥配方也已经失传，因此布鲁内莱斯基无法重复罗马人建筑万神殿的方法。在建造穹顶时他选用的建筑材料主要是砖石，而其所采用的鱼刺形砖石堆砌方法对整个工程的成功无疑起到了巨大作用。因为不是用水泥浇铸，如何能够保证巨大的穹顶一层层用砖石堆砌到最后能够聚拢在重心位置同样也是一个巨大的工程难题。布鲁内莱斯基并没有留下什么设计图纸或是计算手稿，因此，直到上世纪，后代建筑师们纷纷对这一难题给出了自己的猜想，直到最近在重新建设装修主教堂博物馆时，人们在其院内发现了布鲁内莱斯基大概是为了向工匠们解释自己的想法时所用的一个相当大的实验模型，为这一问题带来了新的也许是可靠的答案。
尽管布鲁内莱斯基对大圆顶的主要工程难题应是成竹在胸，但在实际施工过程中，一定会遇到许多具体困难，这些都需要他不停地拿出现实有效的解决方案。可惜布鲁内莱斯基并未留下多少有关穹顶的建筑过程记录和手稿，这让人们极难窥见到这位工程天才的内心世界。
大圆顶的建设自1420年开始，1436年完成，其内部直径为43米，与当时世界上最大的罗马万神殿大圆顶相接近，后者直径与高度均为43.3米；但佛罗伦萨主教堂穹顶的内部高度则为52米，超越了当时世界上任何建筑的内部高度。笔者认为，布鲁内莱斯基的最大贡献与成就之一是在穹顶外部与整个教堂主体的关系上，如果将实际建成的穹顶与1367年安德烈·德·博耐乌图绘制的想象中完成后的佛罗伦萨主教堂进行对比（图18），我们会发现相对于原来的设计，布鲁内莱斯基将整个穹顶从教堂主体部分抬高了许多，这可以使人们从教堂外部的多个不同角度观看整个巨大的伞状穹顶，感受它那瑰丽奇伟与摄人心魄的美丽。这种将穹顶从建筑主体抬高的设计，应该是布鲁内莱斯基建立在自信基础上的全新创作，它在美学方面超越了当时世界上存在的最伟大古罗马建筑万神殿的外观，因为我们很难从外部欣赏万神殿并体会其内部的雄壮奇伟。
穹顶完工后，布鲁内莱斯基再次通过竞标得到了它的冠顶部分的设计与建造权，但他在1446年逝世而未能完成。如今我们看到的白色冠顶是由米开罗佐（Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi，1396年－1472年）在1461年完成的，而冠顶上部直径3米多的鎏金铜球则是由委罗基奥（Andrea del Verrocchio，1435年 – 1488年）在1469年铸造后加上去的。整个大教堂的建筑工程一直延续到19世纪，历时607年，直到1903年正面入口处三对大铜门完成后才终于结束。
2.5.帕齐礼拜堂
佛罗伦萨的帕齐礼拜堂（Cappella dei Pazzi）（图20）应该是完全按照布鲁内莱斯基的设计建造的一座著名宗教建筑，始建于1441年，1443年完成。礼拜堂内圆形彩陶雕塑由佛罗伦萨雕塑家卢卡·迪拉·罗比亚（Luca della Robbia，约1400年–1482年）制作。初次见到帕齐礼拜堂的人们或许会有些失望，与当时仍然盛行的中世纪传统的宗教建筑不同，这座小礼拜堂无论是其正面（图21）还是内部都没有给人那种威严繁复的感觉，它好像忘记了要人们在这里感受上帝那无所不在与主宰人类的力量。明快简洁的正面门廊似乎在欢迎人们进入其中，而它的内部则让人觉得雅致内敛且温馨小巧，站立其中的人们更多感到的是人类自身的尊严。毫无疑问，它是闪耀着人文主义光辉的宗教建筑先驱，深刻地影响了欧洲后来几个世纪的许多建筑。
图20. 帕齐小礼拜堂内景 | 图片来源：维基百科
图21. 帕齐小礼拜堂正面 | 图片来源：维基百科
3结 语
布鲁内莱斯基去世后被葬入城市主教堂，他的大理石雕像在19世纪被放置在主教堂广场边上，抬头仰望他建造的巨大穹顶（图22），佛罗伦萨人从来没有忘记这位伟人并不时用各种法事来纪念他并荣耀其成就。
图22. 路易吉·潘帕洛尼，布鲁内莱斯基坐像，大理石雕塑，约1830年，位于佛罗伦萨主教堂东侧 | 图片来源：维基百科
如果我们今天去佛罗伦萨及周边托斯卡纳地区，会看到其它一些由布鲁内莱斯基设计的建筑，如著名的圣洛伦佐大教堂（图23），但因各种原因，这些建筑未能在他生时完成并且后来都经过改造，然而细心的人们仍会从各个方面或局部发现布鲁内莱斯基的思想与成就（如图24和图25）。不过，布鲁内莱斯基最让人称道也最容易让人理解其天才与成就的建筑当然应该是佛罗伦萨主教堂的巨大穹顶（图26），直到今天，它仍旧能够让人感受到这位伟大建筑师的不朽业绩。
图23. 佛罗伦萨圣洛伦佐大教堂外观 | 图片来源：维基百科
图24. 布鲁内莱斯基设计的圣洛伦佐大教堂内部 | 图片来源：维基百科
图25. 布鲁内莱斯基设计的圣洛伦佐大教堂内老圣器室 | 图片来源：维基百科
图26. 远眺佛罗伦萨主教堂 | 图片来源：维基百科
作者简介
张羿，数学家、逻辑学家，俄罗斯冬宫博物馆钟表与古乐器部顾问，法国摆钟艺廊顾问，广东省钟表收藏研究专业委员会顾问。
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