丹尼斯·维伦纽瓦凭借科幻影片得名好莱坞，尤其是《焦土之城》获得多方赞誉，奇怪的是票房总拒绝他的作品，《银翼杀手2049》正是一个现实案例。对科幻迷而言这是一部佳片，但普通观众抱怨剧情冗长、拖沓，一点也没有科幻电影的激情属性。我认为《银翼杀手2049》更像一部艺术电影，并不指票房表现等等，而是导演试图通过影片传达的东西偏艺术。鉴于我并不痴迷科幻，分享的观点大概会忽略超棒的视觉表现和科幻畅想，而是侧重电影留给我们的思考。
欣赏角度和期望的差异，势必会造成两个人对同一部电影的不同理解，但我们内心痴迷的事物才是影响自己判断的本源。譬如，有人通过电影消磨时间，有人则是享受虚拟的时空，也不排除像我一样寻求某种答案的观众。不知会不会有人觉得科幻只是《银翼杀手2049》的创作方式，艺术的困惑才是它的真实模样？我在该片中看到的艺术，具体可以叙述为三种焦虑：
第一种是人类进化的初级焦虑
文明是什么？人类从类人猿进化至今，自觉能动性和独有的智慧创造了一个又一个文明。纵然一些旧的文明消失，但人类前进的步伐没停过。《银翼杀手2049》中已把当今社会的克隆技术成熟的运作到人的批量生产，人类必须面对一个复制人是否拥有人的权利的问题。影片中第一批复制人见证了奇迹，瑞秋诞下的女婴宣告复制人拥有和人类一样的能力，更打破了人类具有命令复制人权力的规则，正如K所说：女婴是有灵魂的。
面对瑞秋的诞生，人类警署希望除掉女婴，以维持长久以来的秩序。但我想到，人类在制造复制人之前应该是思考过这种情况的。人类的进化之路，是否是通过科技解决劳动？人没有劳动之后，该如何生存？假若进化道路选错，人类将遭遇毁灭，正如《银翼杀手2049》中要反抗人类的华莱士公司，他们比人类更加强大，仅是缺少生育能力。影片展示的未来场面，正是人类进化道路之一，选择哪一条路是一种焦虑。
第二种是人类自卫的中级焦虑
外星生命、地球生态、机器人是科幻片中最常见的人类危机，不管危机来自自身还是外界，人类都必须迎接一场自卫战。遗憾的是人类在自卫战争中十分娇弱，《银翼杀手2049》中警长为了阻止华莱士得到瑞秋之女，表现出了人类的的智慧气概，可她被拉芙杀害的瞬间，我突然觉得警长如此无奈，甚至把自己的生命当做复制人一样随意拿来报废。包括科科的死，让我感觉到人类在自卫战中的无能。
可怕的不是人类自身的能力不足，而是人类的贪婪和伦理丧失。因为想解放自己和满足自己，人类制造了复制人，表现为贪婪；发现复制人拥有灵魂和情感之后，试图杀掉复制人（或者说一个生命）则是人类的伦理丧失。复制人只是想拥有和人一样的自由和权利，他们的自卫是如此的纯洁，并不是屠杀人类。我想，复制人的自卫才是我们人类该有的自卫方式，这也是解除自卫焦虑的方法之一。
第三种是人类存在的终极焦虑
“你怎么确定你的情感是真的？和瑞秋相识交合是为了完成复制人生育的任务，这一切是个安排，瑞秋是个机器人，从某种角度看，你和瑞秋的爱情不过是一种精确的计算机程序。”当时我特别震撼，我甚至怀疑自己的生活是真的吗？
电影结尾时，乔躺在雪地里，每一片雪花落下来，他感觉到了真实，而不是通过某种测试。随着全息投影、克隆技术、虚拟人等等科技的出现，我们必将面对辨别真假的问题。但这种辨别并非是肯定真，否定假那么简单，K真正切切的爱过joi，joi是通过全息投影存在的计算机程序。当我们爱上一个程序时，该怎么去评判真假？届时，我们的存在是什么？程序和人一样被真实的爱了，人的存在有何意义？电影的第一个镜头呈现了一只绿色的眼睛，那是瑞秋的眼睛，从某种角度看，我们的所见可能是瑞秋，那个全宇宙最著名的记忆创作大师创作的，这大概也是下一部银翼系列影片的彩蛋。
科幻电影呈现了未来畅想，也提出了未来问题。人类的美好在未来，焦虑也在未来。
