有一个导演，一直在创造自己的「至暗时刻」。
王四百同学，不好意思，多有得罪了。
经过多年、多部作品的成功积累，这个给我们带来很多美好童年回忆，又将它们全部亲手毁掉的男人，早就靠实力在观众心中留下「粗制滥造，圈钱就跑」的烂片警告形象。
面对10年近20部烂片的傲人成绩，王晶虽然屡次被封「烂片之王」，但从来没有骄傲，总是在稳定发挥的基础上力求突破，绝不轻易拱手让出头顶的王冠。
直到前年国庆档，他用一部发挥失常的《追龙》，交出了他自己近十年来的最好成绩。
王晶在这部电影中投射了私人情感，注入了对港片乃至二三十年前、那个最意气风发的香港电影时期的尊敬。
这部有些老派的枭雄电影，复古、严肃、故事性强，无论从哪个维度看，都实在有点不太王晶。
可距离这部试图帮他重拾晚节的《追龙》成为美丽的意外还没多久，王晶就已经迫不及待地拿出了这部续集，让你端正对他的态度。
《追龙Ⅱ》
导演：王晶/关智耀
主演：梁家辉/古天乐/林家栋/邱意浓/任达华
豆瓣：5.8分
一边啃着老本，一边毁着老本，自己蹭自己热度，在这部续作里，我们再次领略了王晶最乐此不疲的套路：
以躺着圈钱的姿态，炮制由过时老梗一锅乱炖、借壳赚眼球、以年轻肉体令人一饱眼福的玩票系列。
虽为追龙三部曲之二，但这部电影在故事上与前作毫无连接性，唯一的焊接点或许只有真人真事改编。
和《追龙》一样，《追龙Ⅱ》将镜头对准上世纪90年代在时代浪潮里载沉载浮的混世枭雄，梁家辉饰演的龙志强，对标当时的「世纪贼王」张子强。
1996年，张子强绑架了香港首富李嘉诚的儿子李泽钜，勒索10亿港币赎金；
隔年，绑架了香港第二富豪郭炳湘，获得6亿港元赎金；
同年，又策划绑架澳门第一富豪何鸿燊，其犯罪所得金额之高，曾录入吉尼斯世界纪录大全。
故事借了「贼王」这个符号，讲述了龙志强绑架富豪利家之子和雷家长子并索要二十亿赎金的故事。
古天乐饰演的警察何天，以爆破高手的身份潜入龙志强的犯罪集团，并试图与大陆公安里应外合，将这位叱咤风云的悍匪捉拿归案…
故事的看点、重点和定位，依旧是要塑造一位强横狂妄的乱世枭雄。
但影片中的龙志强，却被王晶轻描淡写地脸谱化带过，在这个原本贪婪张狂的人物身上，你根本看不见分毫对角色内心的书写，丝毫寻找不到任何人性的弧光。
电影重点失焦之后，他的存在，更像是一块喧宾夺主的背景板。
说背景板，是因为角色本身没有太多的心理刻画，更没有太多细节做填充。
本来阴狠强硬的龙志强，到后期智商极速掉线，变得冲动易躁，全无深谋远虑，甚至连简单的人性挣扎都没有，「贼王」沦为单纯平面的一个符号。
说喧宾夺主，则因为梁家辉贡献了影帝级别的演技，角色本身局限的发挥空间，也掩盖不住梁家辉独特人格魅力和强大气场。
狂妄凌厉的目光、目光一切的眼神、略微上扬的嘴角…
哪怕建立在「爱吃榴莲的宅男」这种不完整角色设定上，梁家辉也贡献了基本毫无瑕疵，甚至堪称完美的演技。
可惜的是，原本该着陆的真实人物犯罪素材被视而不见，王晶反而将全片主要矛盾偷换为警察和不法分子之间的正邪对抗。
归根究底，它依旧是一部中规中矩的黑帮爱国主义架空片。
当贴上「爱国」标签之后，王晶便鸡贼地对人物核心的属性避而不答了。
就拿前年获得金像奖最佳影片的《树大招风》对比，同样取材自张子强的犯罪经历，但我们看到的《树大招风》，不美化这位枭雄的可怕，也不回避他的可叹。
▲陈小春 饰 张子强
但《追龙2》并不想这么做，脱去真实人物的壳，这个龙志强，可以是任何人，任何反派。
除了梁家辉，影片中的另外三个影帝古天乐，林家栋，任达华薄如纸片的角色设定，都难以支撑起影片。
全片最出彩的一幕，当属古天乐拆弹的一个桥段，一段没有任何对话的宁静画面里，古天乐眼眶中打转的几滴眼泪，制造了强烈的暴力感。
在这个表面波澜不惊，实则暗潮涌动的场景里，我们能读到剑拔弩张、刀光剑影…
但演得越好，只会让我们越看越叹气。
货不对板，情节悬空，戏不逢时，白白浪费了几位影帝的演技。
情节推动基本靠巧合和运气，就连高潮部分判断出遥控引爆炸弹的信号线，也是靠主角光环加持的一通瞎猜。
粗看一板一眼，细看遍地漏洞的剧情发展，寡淡又毫无节奏感的几场文戏，只能说是香港警匪片的常规操作，毫无新鲜感。
那些硬塞进来的感情戏更是对剧情没有任何帮助。
电影中的晶女郎和王晶以往电影中所有女性的属性一样，刚开始与古天乐有一段莫名其妙的暧昧戏。
勾引着勾引着，王晶或许觉得古天乐与晶女郎的感情戏不够惊天动地，于是这条线干脆没了后续，直接断了。
但再往后看，晶女郎又在最后时刻替梁家辉挡了一抢，两人深情告别，梁家辉依依不舍。
可两人之前根本没有任何情感铺垫啊！
龙志强的爱情观也成为影片最大谜题，明明最开始还在为自己的妻子大摆生日宴，煞是恩爱，转头就将自己的妻子作为礼物拱手让人。
最后又与晶女郎爱得轰轰烈烈，黑帮犯罪片一秒变成爱情喜剧片。
文戏之外呢？
整部戏仅有的特效，就是这个样子。
▲国内5毛都比这好
仔细看不难看出，王晶根本没有讲好一个故事的野心。
整部电影包袱扯得不大，收网时漏洞倒是层出不穷，结局主旋律之余又尽带仓促。
内里向往过去，乍一看充满港片惯性；外在又迎合当下，处处充斥着内地政治正确，可骨子里又透着许多不耐烦和疲倦，说到底，它只是市场风向下，影视工业化打造出的一部流水线产品。
我们都说，警匪，是港片的最后城池。
但现在，不仅仅是《追龙Ⅱ》，越来越多的港片，丢了香港警匪片的港味。
但香港电影只能拍警匪片吗？
导演庄文强在拍出《无双》后说：如果我们的电影里，只有枪战、古惑仔、打架，香港电影就永远不会有突破。
我不想说一些丧气话，也不想说，甚至不想去相信什么「港片已死」的论调。
我很害怕这些论调会让港片真的垮了，散了。
回望这几年的香港电影，依旧是只有少数几个眼熟演员，几个老导演，在强撑着固执的表达，没完没了的炒冷饭也好，消耗自己曾经的情怀也好，每年出的那几部港片，就像是一种老年人沧桑的回头一望。
其实，香港电影是死，是活，是韶华早已逝，是未来尤可期，你我说了都不算。
但每次看到这些烂片，我还是有些想念那时有些粗糙，却万般生动；有些偏激，但无比真诚的香港电影。
作者 ：碑妹
编辑 ： Whishaw
