佐藤龙雄在前些天喝酒的时候听说，越来越多东京的家庭为了孩子就托、就学的方便而选择搬家。佐藤意识到动画制作人员和声优由于收入不固定，所以他们如果想送孩子上幼儿园，可能会比较难以通过幼儿园的入园审查。佐藤因此想到，或许有必要在新宿等录音室比较多的地区建立声优等工作人员共用的专门托儿所。
虽然有人提出可以让声优带着孩子去录音室，但是佐藤龙雄指出最近的工作室录音棚外并没有那么大的空间，不适合安置孩子。所以才有必要在录音工作室的附近建立托儿所。
不过如果有一家托儿所里面都是声优家的孩子，被某些极端分子知道了，不知道会发生什么……
（https://twitter.com/sasamotoU1）
而在本月初，动画师福田纪之也在推特上提到类似的希望。他说，像往日吉卜力那样动画工作室自办附属托儿所，可能不太现实。但是如果借鉴芦田丰雄生前构想的新人动画师培育计划“业界全体版若木塾”的体系，或许可以建立起多家动画工作室共用的托儿所。
（https://twitter.com/fukudanoriyuki/status/728262143506681860）
漫画家大冢志郎以职业漫画助手为题材的漫画《漫画助手的日常》单行本第二卷将在6月发售。借此之际，他在推特上讲起了职业漫画助手这个不太受人关注的职业的事情。
所谓职业漫画助手，就是不追求自己成为漫画家，而是专心以漫画家的作画助手为生的人。在一些已经成立固定工作室的漫画现场，这些职业助手还会作为公司员工签订合同，视具体情况可能还有保险和退休金。给著名漫画家打工的职业助手的收入水平可以超过一半的上班族，成家立业、买车买房的也大有人在。
那么，要怎样成为职业助手呢？有些漫画家会公开募集助手，也可以带着自己的画作去出版社请他们帮忙介绍。只要够年轻、有热情，就算画技不是很高超，去报名的话也可能会被录用。但是如果随着年岁增长画功却没有长进，那就很难混下去了。就算当初靠着年轻混进了现场干了很长时间，一旦自己参与的漫画完结、助手班子解散，之后也可能再找不到下一份工作了。漫画助手这行业，还是靠实力说话的。
一般来说，新人都是作为普通的漫画助手被采用。干了几年获得漫画家的信任之后，可能漫画家就会跟你商量长期聘用你来做职业助手了。然而漫画家这行业难免大起大落，指不定哪天就被裁员了。而且就算是有名的漫画家可能也会哪天心念一转就长期休假（这种时候可能漫画家会一次性给你半年的工钱保证你找到下一份工作之前不会饿死），所以可能会不时就要下岗再就业。
另外，可能有些助手到了畅销漫画的工作室，就说哇老师我是您的脑残粉我要给您鞍前马后生死相随。但其实普通的漫画家基本上是一部作品完结了就直接解散助手班子，等开了新连载再重新招人。就算是有过动画化作品的中坚级漫画家，赚到的钱一般也不够雇佣职业助手的。所以一时能作为助手养活自己，并不等于能够成为职业助手。
而实力高超的漫画家就算手头的作品完结了，接着就能马不停蹄地开新连载，所以给他们当助手实际上和职业助手也差不多。不过普通的助手可能会想专心画自己的原稿准备自己出道当漫画家，又或者因为知道有工资和待遇更好的现场就不继续给你干了。这就是普通助手和职业助手的区别。
虽然上面讲了成为助手的方法，但是大冢却说，如果你一开始没有成为漫画家的梦想、就想着靠当助手过日子，其实很难成为职业助手。
在大冢印象里，大多数职业助手其实往往一开始也是想成为漫画家的，并且确实具备一定的实力，然而运气不好一直得不到的机会，岁数也大了就只好死了这条心。职业助手当然必须具备一定水平的作画实力。但如果不能把现场的原稿当做是给自己的原稿增光添彩一样去工作，也还是做不了这行的。只知道漫画家命令你做什么你就做什么的人也不行。所以有过想要成为漫画家的初心，还是很重要的。
大冢自己当了7年助手，成为漫画家之后到如今又请了8年的助手，所以对助手比较了解。他粗略地把助手分成三类：
老将，主要战力
新人
临时帮手
第一类人和漫画家常年合作，跟漫画家已经非常有默契，漫画家说一，他能理解到十；又或者虽然和眼前这位漫画家合作没那么久，但也具备这种程度的实力。这些助手一周参加4天作画工作，拿4天的全薪；也可能一周只干3天，但漫画家也照顾他给他4天全薪。因为他们对漫画的贡献之大，可以说没有他们这漫画就画不出来，所以也得到了漫画家莫大的信赖。
第二类人则是为了今后成为第一类而接受锻炼的人，与其说是来帮忙，不如说是来接受漫画家和老助手的支持。漫画家就算新人助手工作一团糟也会等待他们成长，而且就算他们不够成熟也照样会给工钱。而老助手则会给新人助手擦屁股帮他们修正，而且往往还要给他们提供作画教育。所以其实漫画家和老助手是吃亏的。而新人要想正式成为助手，必须得让漫画家和老助手中意才行。虽然不同现场会有不同的标准，但是一般来说，认真实诚的人最容易被正式采用。
第三类人呢，就是还要画自己的原稿，又或者是在多个现场兼职之类，没有办法全身心投入到一份助手工作上，却也具备丰富的助手经验，能完成一定水准的工作的人。也可能是被中途放弃培养的新人（比如怎么教也学不会画背景之类的）。他们一般负责贴网点和涂黑之类谁都能做的工作，最后的加工工作就不会交给他们了。
能成为职业助手的只有第一类人。而大多数的助手，确实第二、第三类人。现实里那些说自己不想成为漫画家、只想做职业助手的，偏偏是以第二、第三类人居多。
为什么这些想成为职业助手人没有办法成为职业助手呢？大冢说对职业助手来说，必不可少的就是实力和为人处世能力。具体来说，就是能自己一个人替漫画家画出原稿（不是指描图）的能力，和适应职场氛围的能力。所以当不了职业助手的人，理由主要就是没有这两样能力。
首先是作画实力不够的。大冢说，一般的新人助手，都是自己也在画漫画想出道的，所以助手工作结束之后会把业余时间投入到自己的漫画中。他们能够在业余时间复习在现场学到的技巧、开拓这个现场学不到的技巧。而那些只想当职业助手的人可能业余时间就不会这么拼，一周做四天助手工作，剩下那三天连笔都不碰，结果不要说成长速度比不上人家，搞不好技术还会越来越生疏。助手的世界靠实力说话，你实力不行了那就只能卷铺盖走人，或者最终成为第三类人。
第二个原因则是和漫画家谈不到一块去。职业助手不是光帮忙画画就完事了，听漫画家吐苦水也是工作的一环。漫画家会遇到各种各样的压力，开会时跟编辑吵架啦，人气上不去啦，单行本卖不出去啦等等等等。然而没有为成为漫画家奋斗过的人很难对漫画家的苦处有亲身体会，也很难好好安慰漫画家。
所以大冢说，职业助手这个行业，可能不是“想成为”的，而是因为各种幸与不幸就那么“当上了”的。所以如果你无论如何都想靠画画为生、又觉得自己画不了漫画只能当职业助手，那关键就是提高画技、和漫画家搞好关系。他建议有志于此道的人们同时去两个现场工作，保持一天6天都在画；同时寻找和自己处得来的漫画家。
另外，因为和漫画家是旧友或者亲戚所以给他当职业助手这种情况也是有的，不过这种人往往会给现场添麻烦。
大冢最后得出结论：成为职业助手和成为漫画家一样，都是难度很高的实力世界。如果对这个世界产生了兴趣，他的漫画里会有更详细的描写。
算了一下字数，这广告打得真用力。
（https://twitter.com/shiro_otsuka）
作者：谢枫华
封面来源：《爆漫》
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