一位“丑女”的自我修养
导语：“丑”是她的外形标签，“怪”是她的戏剧张力，含金钥匙出身的安藤樱，用一种别样风情的无赖感，赢得了全部的赞美。
参演年度戛纳影展金棕榈奖影片《小偷家族》时的安藤樱，状态挺尴尬，她得在里头演无法生育的女人，可现实情况却是，当时她盆骨外张，母乳充盈，身材略微浮肿，时不时的得躲进厕所挤奶。没错，那时候她刚刚诞下自己的孩子，丈夫为了让她安心工作，主动做了家庭主夫。就这样，在人生最美满的当口，她接下了人生最惨淡的角色，用两分钟的哭戏艳惊全场，让戛纳评委凯特.布兰切特俯首致敬，由衷赞叹道：“若是我们这些评委兼演员的人里头谁未来演了那样的哭戏，不用怀疑，那肯定是在模仿安藤樱了。”
从那以后，标榜高端电影审美的文青们终于在心水名单上浓墨重彩地写下了她的名字，和日本人趋之若鹜的“樱花”之凄艳不同，安藤樱打破了美的框架，在卖萌软妹和光鲜御姐占领阵地的影视圈杀出了一条血路，不管你承认与否，她的“丑”，都已倾倒众生。
大多数人注意到安藤樱，应该是在园子温那部集纯情和变态于一身的异色电影《爱的曝光》里，尽管当年尚属丰满灵动的满岛光是女主角，可片中半路杀出了一位眼角若狐仙上翘，双颊鼓胀，骨架宽大的女配，诡异的面孔宛若恶灵，为整部片子染上了浓浓血腥味。
这种鬼气森森的演技，让观众记住了安藤樱，因为没法儿不记住，在此之前，日本已经很久没出现这样的女优了，与主流审美背道而驰的外形，却散发着无可抵挡的魅力。
事实上，只要稍稍追溯一下安藤樱的家世，就不会对她的“古怪”产生质疑。
1932年5月15，一群海军军人冲进首相府，枪杀了一位绰号叫做“鬼狐”的政治家。这位鬼狐便是在日本明治、大正、昭和三个时代叱咤风云的元老重臣——犬养毅，同时也是作家兼日本第29任首相，《木堂丛谈》的执笔人。
“五一五事件”结束了犬养家的政治生涯，他的“鬼狐”性格却在这个家族代代相传，也就是说，犬养家族里的人，多半都意志倔强、生活简朴，不为物质利益所左右，却是极度理想主义，同时也擅长在争议中赢得最高的人气。
犬养毅便是安藤樱的曾祖父，他生前影响着整个日本的盛衰荣辱，也使得整个家族的成员都在竭力彰显自身才干。安藤樱的父亲奥田瑛二便是其中佼佼者，他曾经抱着伟大的政治理想考上明治学院大学法学院，一度还做过国会议员的秘书。但是犬养毅时代早已过去，奥田瑛二在政界没有得到他想要的成绩，只得转身投入到了影视圈，成为一名演员，在七十年代中期至九十年代曾红极一时，甚至得到过蓝丝带奖影帝殊荣。
安藤樱的母亲安藤和津系标准的知性美人，著名的随笔作家，典型的外柔内刚型人格，非常有主见。
这对夫妇是他人眼中的“天作之合”，生下的两个女儿——安藤桃子与安藤樱，也是在一种近乎扭曲的严苛教育下长大，姐妹二人由此被锤练出了钢铁一般的意志力。
很小的时候，安藤樱就十分清楚，姐姐幸运地继承了父母的好颜值与知性气质，完全可以成为受人瞩目的明星。而她自己呢？大块头、细长眼、低鼻梁，宽脸庞，说得好听点儿是“不够上镜”，说得难听就是“丑”，鉴于对自身的“丑女”定位，安藤樱在少女时代从未做过“明星梦”，用她自己的形容就是“岩石一样的女人”。
那份硬气，显然与日本盛行的偶像派女优相形甚远。
所以当父亲忙于四处奔走拍戏，姐姐在国外钻研电影艺术的时候，安藤樱却辗转于各个餐厅打工，可惜就这样安稳的工作她每次都干不过几个月。事实证明，精英世家出来的女孩都没法儿真正低下身段做个平民，她思来想去，勿如就以这张怪脸杀进影视圈试一试？
这时候，安藤樱就彰显了“星二代”的优势，她高中一毕业就跟随剧作家青井阳治学习舞台剧表演，积累了经验，随后在父亲执导的剧情片《长途漫步》里完成了电影处女秀，这一切似乎是水道渠成的事。
从那以后，安藤樱的“混脸熟”时代正式开启，和所有从龙套角一步步上位的演员们一样，她在肥皂剧里出镜，给父亲的下一部影片做女主角，直到因出演《爱的曝光》拿下第31届横滨电影节助演女优赏。
然而，这种“一帆风顺”严格来讲只是个假相，有锐气无美貌的演员，多数情况下只能沦为所谓的“黄金甘草”，能看上安藤樱的导演也都是CULT片爱好者。所以很长一段时间内，安藤樱都是“蹲着”的姿态，把身段压得低低的，要搏眼球，依托的是大尺度床戏，甚至血浆四溅的暴力桥段。
你会发现，这位二十岁就有四十熟女腔势的女生，打拼演艺圈的法宝有两大件——裸露和个性。
所幸，性格派演员总是自成一圈，他们区别于靠讨好观众、制造梦幻的偶像艺人，要的是独辟蹊径，为戏而生，为戏而狂。所以与安藤樱合作的一批电影人，都是小众影迷的偶像，譬如和她共演过电影《家族的国度》和《白河夜船》的井浦新，擅长拍异色电影的大导演广木隆一，因参演他执导的《我们在行走，只此而已》，她还结识了现在的丈夫柄本佑。巧的是，柄本佑也是一张“非主流”面孔，演艺世家出身，父亲是拥有“魔鬼脸”的黄金配角柄本明。所以这二人只要站在一起，便是天生“夫妻相”，般配到令人咂舌。
2014年，是安藤樱全面爆发的一年，她在姐姐安藤桃子执导的电影《0.5毫米》中扮演一位护工，终日在已被淘汰至社会边缘的老人堆里打转。平凡的外貌和早熟的气质助了她一臂之力，使其诠释的女主角山岸佐和有种天然的“无赖女”腔势，塑造这样“非完美”角色展示了她的惊才绝艳。
另一部同年上映的《百元之恋》几乎把安藤樱的边缘气场发挥得淋漓尽致，观众惊奇地发现，原来世上还有这样的女演员，能丧成蓬头垢面的老处女，喝着碳酸饮料，与长相猥琐的男人激情全裸，最后却让你不得不被她缓缓显山露水的正能量所感染。于是乎，这个“无赖女拳手”的形象受到高度认可。
那一年，安藤樱凭借这两个无赖角色横扫日本各大电影节影后大奖，巧的是同年册封影帝的森山未来，也是在《苦役列车》里扮演了同性质的无赖。这两位实力派，以一已之力掀起了日本影坛的“个性风”，用影迷的话来形容——“他们的存在感太强了”。
也是从那个时候开始，人们意识到女演员不能永远让甜美脸蛋和大长腿当道，一大批长相极具个性的新人借着安藤樱风潮横空出世，这其中包括长相中性的森川葵、桀骜不驯的浅野忠信之女浅野堇、精灵冷艳的小松菜奈等等。
而安藤樱呢？她已无所不能。
在电视剧《宽松世代又如何》里发挥喜剧才能，化身务实的女强人；在电影《想成为奥田民生的男孩和让男人痴狂的女孩》里变成脾气古怪的铲屎官同人女作家；在降旗康男执导的影片《追忆》中诠释了一位被现实压迫到窒息的苦情母亲......在安藤樱的影视世界里，没有禁忌，不设界限，只要导演认为她合适，她便顶着这张已经让人欲罢不能的“丑女”脸迎接无数挑战。
不管安藤樱驰骋演艺圈期间，有多少新人冒头，她始终不可取代。用她自己的话来讲：“其实我只有一米六一，可看起来却很庞大。”现如今，这“庞大”令她艳压群芳，扭转了单一的民众审美，没错，安藤樱以另类姿势占据了主流市场，甚至在2017年的东京国际电影节，与苍井优、满岛光和宫崎葵一道被官方定位成“日本银幕上的四大缪斯女神”。
如冷水凝结成的刀锋，安藤樱切开了民众对“女神”的固定印象，让女优之美多了另一种可能性。
看过安藤樱上电视采访节目的人都知道，脱下“角色”面具的她低调平和，甚至有些害羞。事实上，在追求极致敬业的日本，演员必须保持这样的神秘感，现实中不轻易暴露真性情，才能让观众不会在观赏其表演的过程中走神。这也是为什么安藤樱与柄本佑从不拿私生活炒作，甚至连孩子的性别都保密。
当其它女神都在扮白富美、拗治愈系的时候，安藤樱却时常头发油腻，面容呆板地演些命运坎坷的小人物；家世非凡的女人，一直致力于演绎平凡，这需要功底，也需要毅力。时至今日，安藤樱还坚守“鬼狐”之道，不拿“女演员”身份进行自我限制，而是以角色为目标，令尘埃里生出的花朵越开越美。
作者：刘攀
来源：《世界博览》2018年第18期
