《愤怒的小鸟》是T哥的第一款智能手机移动端游戏
当时智能手机方兴未艾，安卓系统平台上的游戏屈指可数，比起今日泛滥庸俗的手机游戏，寥寥几款小游戏却是凝聚了制作室工作人员的心血，以小程序带给玩家大乐趣。
可爱讨喜的小鸟形象在红遍全球之后，终于在现实的重力下精疲力尽地坠落至地面，没能击中远处哈哈大笑的绿猪，ROVIO也没能达成自己超越迪士尼的梦想。
没有多少人认为这家荷兰的游戏公司可以击败世界动画巨头，也没有多少人认为这样一款毫无剧情可言的小游戏可以改编成一部长达九十分钟的电影。
因此，《愤怒的小鸟》大电影（关注Jutou321,可看此电影）出人意料地在游戏IP冷却数年后，选择了索尼影业作为制作方横空出世，想要重新找回当年的热度。
先不论电影最后能否获得丰厚的票房回报，单凭上映两天就票房破亿的战绩和超过30%的排片率，它已经成功地让这款游戏回到大众的视线内。
电影主要讲的是一群不会飞的小鸟，挤在一座热带小岛上，和睦宁静。游戏中的几个经典形象成了影片的主角，分别是易怒的胖红，飞镖黄和炸弹黑。而邪恶绿猪的到来，破坏了他们的生活。
电影的整体水准处于中游区域，故事剧情简单容易理解，可以归纳到套路化的编剧流程，虽然拥有一定阅片量的观众会猜到剧情的走向，但是在角色设定和剧情细节上依旧精细地进行了打磨，埋入了相当分量的政治隐喻——这是关于宗教与政治的话题，因此不方便多谈，而且我也不太希望如此一部单纯的电影也要被拖入政治的泥潭。
在制作方面，为了对小鸟天堂的全貌进行展示，电影在一开始采用了俯拍和镜头旋转的拍摄方法，此后也运用了复现蒙太奇的手法，在剧情的不同段落重新展示小鸟天堂的全貌，进行鲜明的对比。
在主角胖红给客户的脸上拍了一整块蛋糕后，电影采用了连续的镜头闪回，分别展示胖红的成长历程和亲身经历，当成长历程的讲述到了现今阶段时，最后用上了一个胖红在失物招领处出生的镜头作出环形的总结，一段小动画就概括了胖红饱受欺凌的过去和愤怒性格形成的原因。
在细节方面，索尼影业自然是比不上迪士尼、皮克斯和梦工厂的。尽管鸟类角色们拥有细致可见的毛发，但是没能制作到每一个镜头里的毛发都能追随动作或者随风而动。
然而电影剧情对游戏化段落进行了融洽的衔接，游戏环节上的细节还原到位并且充满了喜剧气息，充分地展示了每一个游戏角色的能力，甚至还对回旋镖大嘴鸟使用困难进行了官方吐槽。
在电影当中，无敌神鹰居住的高山运用了中国元素，融入了湖南张家界和四川黄龙的景色，展露出自然的美感。
电影台词的翻译也做到了接地气的程度，没有过于脱离原意，有助于观众对电影的理解，尤其是在诗歌段落上对字眼的押韵处理得不错，整体上总是比贾翻译优秀一点的。
电影本身或许是没打算去讨论过于高深的话题，但是里面依旧有关于孤独与群体，愤怒与温和，传统与工业，开放与闭塞，自救与求救，防范与接纳等对立话题的影子。
孤独是自身造就的，但也是群体的排斥促成的，没有人愿意孤独地住在海边，甚至自己的房屋被大船撞毁后也无人在意。
愤怒是自身造就的，但也是环境的伤害促成的，没有人愿意一直火气十足地待人接物，以至于搬离村庄时也无人挽留。
胖红实际上十分善良，他渴望温暖，渴望拥抱，渴望信赖，渴望同伴，只是一直以来的被抛弃、被嘲笑、被轻蔑早已让他拒绝尝试了。
当每一次的善意流露，都只能够换回来无情的嘲讽时，他就已经丧失了融入团体的希望和信心，身为一只鸟而不能够飞翔已是一件沮丧的事情，但是身为一只鸟，却要活得像一头刺猬，难过地将自己缩成一团，留给他人的只有尖锐的硬刺，这更是无声的哭泣。
于是，他只能用愤怒来表达自己的情绪，这是唯一能够保护自己的情绪。如果他没有误打误撞地认识了炸弹黑和飞镖黄这两个损友的话，那么胖红便不可能建立起战胜敌人的自信，更别说打败夺走鸟蛋的绿猪们。
绿猪们入侵夺蛋，正是利用了小鸟们的善良和无知。
小鸟们活在群体当中，表面和善包容一切，愿意接待不知底细的绿猪们为客人，却不愿意接受饱受排挤的胖红，只视愤怒为可怕的怪物。
小鸟们盲目封闭，对于他们而言，飞行已被抛弃，世界地图便是小岛本身，作为本应翱翔于天空而见识世界万物的生灵，却被困于小岛和陆地上对近乎所有事物一无所知，正如法官所言“我们鸟类之所以不会飞，是因为我们不想出去外面的世界。”
但是生活不是世外桃源，生活充满了邪恶和侵害，一味的笑语盈盈和无休止的容纳只会让人感到有机可乘。于是唯一发现了绿猪们心怀恶意的，只有内心时刻防备一切至极端的胖红。
即使小鸟们能忍受自身受到侵犯，也万万不能够忍受对孩子们的侵犯。当鸟蛋被全部掠走时，胖红知道要救救孩子，不能让孩子们落入他人的罪恶之手，而不是另外生出新的一群孩子来取而代之。
我愤怒，但是我也心怀善良。
我善良，但是我也懂得愤怒。
“我们鸟类可是恐龙演化而来的！”
当愤怒得到了接受、控制与释放时，愤怒管理班的一众小鸟自然也回到了群体当中。
毕竟没有愤怒，又怎有真正的温和呢？
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